2006年韩国影坛的争议人物是导演金基德，2007年则轮到了电影《龙之战争》的导演沈炯来。用300亿韩元砸出来的怪兽片《龙之战争》在韩国创造了观影奇迹，观影人次高达842万，不仅成为2007年的票房冠军，还一跃成为韩国影史十大卖座片之一。但是这部“完美CG+苍白剧情”的作品上映后，不断受到炮轰，并引发了从互联网到电视节目有关“爱国与卖国”、“主流对非主流”的激烈争论。此外，在创作方面，韩国电影也出现了不少问题。韩国导演和影片在去年的重要影展中一无所获，就是最好的证明。业内人士也承认，去年的韩国电影不光面临着市场方面的问题，创作力方面的匮乏也非常严重。韩国电影产业在过去一年内出现的种种问题，与电影配额制度的调整当然有关，但追根溯源，其实都是过去10年的快速发展过程中所累积起来的问题。目前所需的，是一套完整的“去泡沫工程”。而日本电影的复兴，也可以简单归结为过去10年甚至20年中，在不景气的电影工业下成长起来的中生代和新生代导演的日渐成熟。凭借他们的创造力带来的新电影，将本来很少甚至根本不愿意看本土电影的观众，重新拉进了电影院。

    去年刚满31岁的山下敦弘也许是如今日本最受关注的新生代导演，他执导的《天然子结构》和《松根乱射事件》都入选了《电影旬报》评选的年度十大佳片。此外，以一部令人惊艳的《海鸥食堂》而为人熟知的导演荻上直子也于去年推出新作《眼镜》，在多元化的电影市场环境下，这位只拍过4部长片的女导演也找到了自己的定位。从创作方式上说，又有一大批日本优秀文学作品在2007年相继被搬上银幕。《爱之流刑地》改编自《失乐园》作者渡边淳一的同名小说，《魂萌》来自著名女作家桐野夏生，《东京塔》、《阿根廷婆婆》、《眉山》等小说也在今年电影化，票房和评价都很不错。这种简易并很能保证电影质量的操作手法，也许韩国和中国电影人都可以借鉴一下。

    韩国电影人在努力

    韩国电影产业在过去10年间一直保持着快速发展的势头，但在发展过程中产生的问题一直没有得到重视和解决，以至于积累到2007年一触即发。如今，韩国电影人正在摸索着进行他们的“去泡沫工程”。具体措施包括寻求政策扶持、减少制作费用、缩减销售费用、抑制银幕竞争白日化现象、努力开辟海外市场等。

    在韩国电影市场持续不景气的情况下，韩国各大电影公司为了改变现状开始全新的尝试，比如仿效康佑硕和张镇两位导演自组的K&J娱乐公司的做法，让出演影片的演员们拿到的酬劳和影片票房挂钩，在高片酬明星演出烂片时，这种措施可以降低成本，减少损失。目前，过多的影片数量是韩国电影最大的问题之一—毕竟本土片现在已经失去了上映时间的政策保护。据测算，一年70部左右新作被认为是目前韩国电影市场的最佳盈利分界点，行业内部需要进行一定的“宏观调控”。此外，将目前集中在电影院的电影流通体系拓展到互联网、电视台等其他传媒，也是韩国电影脱离目前困境的尝试。在削减后的配额制度下，主流影院已经不能为中小制作留足档期，因而出现了不少新的特色影院。有的影院长期放映独立制作影片，有的影院则专门放映老片和来自第三世界国家的作品，非好莱坞电影和中小制作本土影片都得到了属于自己的空间；不过电影人和观众会不会接受这样的空间还有待观察。最后，2007年已经有15部独立制作电影在韩国公映，这些新生力量通过各种渠道浮上水面，也许能为创作力匮乏的韩国电影界带来一些新东西。

    但是这个目前还未真正成型的方案并不能包治百病，韩国还有很多亟待解决的问题。比如，韩国现在一年共有40多个大大小小的电影节，这些“电影泡沫时代”的产物，又该何去何从？

    2007年最具影响力的韩国电影

    《密阳》、《千年鹤》、《华丽的休假》、《D-War》、《不好的家》、《呼吸》、《奇谈》、《优雅的世界》、《M》、《幸福》

    2007年《电影旬报》评出的十佳日本电影

    《即使这样也不是我做的》、《天然子结构》、《喋喋不休》、《悲伤假期》、《河童之夏》、《挎斗摩托车里的狗》、《松根乱射事件》、《魂萌》、《夕岚之街樱之国》、《悲伤爱情》

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