该如何看待日本文化的输入，的确是当前中国国民应该关注的一个问题。我发表《警惕日本漫画影响下一代》 一文后，引起一些人的争议，比如，晋阳先生的《何必错怪日本漫画》一文，认为我 “呼吁中国漫画界停止效仿日本，要以‘喜闻乐见’来吸引孩子们”是不对的，并提出不必盲目排外，不必把任何日本的东西都打成军国主义。 

    晋阳先生可能误解了我的文章意图。我的确希望中国漫画界用“喜闻乐见”吸引孩子们，但“喜闻乐见”与“停止仿效日本”并无直接联系。事实上，日本漫画最值得国内漫画界借鉴的，正是他们的“喜闻乐见”，受孩子们欢迎，并予以影响的方式。但这正是日本漫画值得我们警觉之处。 

    国内漫画界令人遗憾，不能吸引读者，无法在青少年中产生影响力，导致日本漫画轻而易举地占据中国市场，并把“日本化的思维模式、价值观和是非善恶观念”传播给中国青少年。这里当然不是要闭关锁国，拒日本漫画于国门之外，问题在于，如果长此以往，怎样才能把中国的、民族的思维模式、价值观和是非善恶观念更好地传播给我们的青少年？ 

    其实，中国漫画起步不晚、起点也不低，上世纪中期，万氏五兄弟及其《铁扇公主》、《哪吒闹海》等动画大片和一系列水墨、皮影、木偶等极富民族特色的美术片，题材丰富的“小人书”，不但是好几代孩子的最爱，也是国际艺术舞台上的奇葩。 

    但近年来，中国许多人士片面理解“国际化”的概念，把精力放在对国外作品的模仿、引进，甚至转包合同上，大量人才流失，历史悠久的大批品牌被搁置。漫画作品不是打着“寓教于乐”的旗号，实则味同嚼蜡、粗制滥造，就是从故事情节到人物造型统统模仿洋货，甚至还有赤裸裸的广告宣传品，这一切都使孩子们远离中国漫画，从舶来品中寻求精神食粮。 

    对于中国而言，这绝不仅仅意味着一个品牌的失败和一个产业的衰落，而更意味着中国拱手让出了通过漫画对本国国民（尤其是青少年）施加影响的话语权，意味着中国国民失去了从漫画中学习本民族文化特色的机会，意味着中国轻易放弃了一张灿烂的民族文化名片。 

    青少年处于世界观形成阶段，任何一个国家的文化界，都非常注意用本民族的文化产品去熏陶、去影响他们，这关乎到国家和民族的未来，日本漫画在其本国所扮演的，不正是这样的角色吗？他们不但塑造了一个响亮的品牌，赢得了丰厚的经济利益，用本国文化（这里不乏有一些历史观歪曲的内容）影响了自己的下一代，更将这种影响推广到海外，特别是中国，这难道不值得我们深思和警觉吗？只有民族的，才是世界的，“拿出属于本民族的、孩子们喜闻乐见的漫画产品，并在文化市场上对日本漫画战而胜之”，关乎中国青少年的健康成长，更关乎国家和民族的未来。 

    当前，日本政府以漫画为先锋进行文化输出，其外相麻生太郎曾公开表示，“如果让人听到‘日本’一词，马上冒出的印象是明快、温暖、漂亮、酷等漫画形象，长远来看，日本的意见容易行得通，日本外交能够顺利展开，并一步步接近目标”。这种情况下，日本漫画的输入更值得我们警觉。甚至可以说，只有到了我们自己的漫画界拿出本民族的、有质量的、为青少年所喜闻乐见、甚至为世界其它国家青少年所广泛欢迎作品的时候，我们才能更为坦然地面对来自日本和其它国家的漫画产品。▲ （作者是旅居温哥华的自由撰稿人 陶短房） 

    《环球时报》 ( 2006-06-08 第11版 )