“2006北京·日本电影周”于11月24日落幕。七天内，包括黑泽明导演的《椿三十郎》，山田洋次导演的《寅次郎的故事-紫阳花之恋》以及《春雪》《幸福开关》《明日记忆》等11部不同风格的日本影片在中国电影资料馆和北京电影学院展映，导演筱田正浩、生野慈朗和女演员药师丸博子、松坂庆子等日本影人与中国观众、同行们进行了交流，日本电影和中国观众完成了又一次亲密接触。

中国观众的美好记忆

《春雪》海报

    日本的第一部电影诞生于1898年，比中国早七年，但大多数中国人开始接触日本电影是在上世纪70年代末。“文革”结束后，《绝唱》《追捕》《望乡》《生死恋》《金环蚀》《狐狸的故事》等日本电影让那个时代的中国观众大开眼界。之后的80年代，我国又引进了《啊，野麦岭》《阿西们的街》《远山的呼唤》《幸福的黄手绢》《吹口哨的寅次郎》《蒲田进行曲》《W的悲剧》等一系列影片以及电视连续剧《血疑》《阿信》等，“幸子”“杜丘”“史村”“真由美”“夏子”等等剧中人物和他们的扮演者成为当时中国青年崇拜的偶像。
    家住青岛的电影爱好者江祖龙回忆说，1980年11月26日和27日，他连看了四场《追捕》，12月15日又看了两场，还是《追捕》。“那时候，只要放映窗口射出那道神奇的光束，我就会感觉生活是那样的美好。”
    此次日本电影周主办方之一的北京电影学院副院长侯克明说，他对日本电影的最初了解竟然也是始于上世纪80年代，当时有一次为期半个月的“日本电影回顾展”，那是中国首次对日本电影的全面介绍，包括黑泽明、小津安二郎等大师的作品都曾于其间展映。
    然而此后，能代表日本风格的片子并没有多少被正式引进中国，我们国内的发烧友们只能通过淘来的光碟自娱自乐。侯克明说，近年来，国内业界对日本电影的了解大多停留在文字上，因而此次影展无疑具有重要意义。

中日电影业合作前景广阔

《隐剑鬼爪》海报

    1982年，北京电影制片厂与日本合作拍摄了《一盘没有下完的棋》，本片是“文革”以后第一部中外合拍电影。影片讲述了中日两位围棋棋痴的恩怨情仇，而背景则是日本侵华战争的血海惊涛。经过中日剧作家多达五遍的轮番加工，剧本终于由平庸走向辉煌，成为里程碑式的电影经典。随后，中日又联合摄制了故事片《敦煌》。
    侯克明说，中日电影合作有很深的渊源，很多中国老艺术家上世纪三四十年代在原东北电影制片厂就曾和日本同行合作过。
    如今，中日的电影合作越来越多，题材也日渐广泛。从《那人　那山　那狗》《头文字D》《千里走单骑》，到《关于爱》《夜上海》《墨攻》，从高仓健、真田广之到霍建起、田壮壮、张一白，诚如侯克明所说，“中日电影的民间交流有很大的动力”。
    不久前，日本电影眼娱乐株式会社副社长牛山拓二把原来设在上海的办公室迁到了北京，合作速度也从一年一部调整为一年两部。这家公司是《最后的爱，最初的爱》《关于爱》《夜上海》等影片的投资方。
    “最爱看张艺谋电影的，其实也许是日本人。”牛山拓二这样形容日本市场对于目前中国电影的重要性。他说：“中国电影导演们拍摄的中国社会，比如《洗澡》中的父子温情，谢东的《夏天》里描述的青春期，对日本观众来说很温暖，很感人。同时，日本没有电影学院这类的国立电影学校，而中国导演受过专业训练，技术非常好。”

中日关系的“黑匣子大使”

    “2006北京·日本电影周”是在日本举办的“中国文化节”开幕的第二天、本月18日开幕的。随着日本首相安倍晋三10月访华，中日关系打破“坚冰”，文化交流也迅猛增加。为迎接中日邦交正常化35周年，两国将于明年互办“体育文化年”，其中包括在日本举办“中国电影周”。
    本次日本电影周展映的影片中，生野慈朗的《信》是最新的，影片本月3日刚刚在日本公映。“这部电影是用兄弟之间的纽带作为主题的，如果我的电影可以作为这种纽带把两个国家结合在一起，作为电影人这就是一件十分欣慰的事情了。”生野慈朗在开幕式上说。
    被称为日本“电影新浪潮三杰”之一的筱田正浩则带来了他的封山力作《间谍佐尔格》。影片从日军侵华的视角，讲述对中国人民充满同情的日本中国问题专家尾崎秀实帮助德国记者佐尔格为前苏联收集日军在华情报的故事。
    “真实的‘佐尔格’事件发生时，我还是个受军国主义思想影响的少年，每天往返于家和学校之间的单纯的路，却不知道我的故乡正发生着战争。我并不指望这部电影在票房上有多大成功，只是想把我所经历的事情反映出来。”筱田正浩说。
    日本驻华大使宫本雄二说，希望中国观众通过此次电影周“真切体会到日本人民同样具有喜怒哀乐，感受到日本人民就在各位身边”。
    “当前的中日关系最需要通过加强文化交流来进一步增进两国人民之间的相互了解和友谊。电影历来有‘黑匣子大使’之称，利用电影来进行不同国家和不同民族间的文化交流，形式轻松活泼，意义隽永深远。”中国国家广电总局电影局副局长张丕民说。