2006年是日本国产电影扬眉吐气的一年。统计显示，当年日本国产电影票房超过1000亿日元(1美元约合119日元)，占总票房一半以上，21年来首次打败以好莱坞为代表的外国电影。

　　日本电影制片人协会的统计还显示，虽然2006年日本国产影片没有一部票房收入超过100亿日元，但有6部超过50亿日元，还有28部超过10亿日元，创下新纪录。

　　日本媒体和影视界人士认为，是善于迎合市场需求、注重题材创新、地方协助电影创作等多重因素促成了日本国产电影的复兴。

　　上世纪五六十年代，日本电影院每年入场人次可达11亿之多，相当于平均每人每年进电影院看10次电影，国产电影票房比例一度高达70%。可是到了1975年，这一比例降至50%，到2002年更是跌到30%以下。

　　从2003年开始，日本国产电影渐渐复苏。2005年，动漫大师宫崎骏的《哈尔的移动城堡》票房高达196亿日元，当年日本国产电影总票房达到817亿日元。

　　日本国产电影的复兴与善于洞察市场需求的电视台紧密相关。去年最卖座的10部电影全部由电影公司与电视台联合拍摄，广告公司以及一些电影原作的出版社也参与其中。引领这种新制片模式的是东宝电影制片公司，一直重视独立制作的东映和松竹公司也紧跟潮流。

　　与电影公司相比，电视台的宣传力量更为强大，可以在电影上映前播出大量广告，组织特别报道，让演员作为嘉宾参加各种节目。全国范围的宣传活动是影片取得高票房的有力保证。

　　拥有多个屏幕、可同时放映数场电影的复合电影院在中小城市日渐普及，也在一定程度上拓宽了日本国产电影的放映渠道。

　　题材创新是日本国产电影复兴的另一个因素。《扶桑花女孩》将煤矿城镇经济变迁这一沉重话题以轻松的喜剧形式展现，本月16日摘取了日本电影“学院奖”最佳影片奖。《信》和《摇晃》精彩地表现了兄弟情和犯罪等复杂主题。这些影片都取得了不俗的票房。

　　由地方政府等协助创立的“电影委员会”制度也推动了日本国产电影的制作。各地“电影委员会”协助剧组申请拍摄许可，参与后勤和宣传，同时也借助电影提高本地知名度。另类青春片《下妻物语》就使拍摄地下妻市名声大振。

　　日本媒体还普遍认为，“韩流”日渐平息为日本国产电影占上风提供了有利条件。2005年，《外出》等3部韩国电影票房均超过10亿日元，而去年没有一部韩国电影再创类似佳绩。