“我们可以说是惨淡经营，一直到今天。虽然和漫画、小说的销量不能比，但是我们一直活了下来。”日本“思潮社”出版社的社长小田启之，说起只出版诗集和诗歌杂志，属于自己家族的出版社，充满了自豪。

　　去年，这家出版社刚刚度过了50岁生日，日本战后几乎所有重要的诗人都登上过这家出版社所出的诗歌杂志《现代诗手帖》，有的诗人正是从这里出发走向诗坛。

　　《现代诗手帖》也是日本唯一的诗歌杂志，在杂志上没有任何广告，出版社也很少接受企业的赞助。在高度商业化、生活高速运转的东京，这样一家出版社的存在，无异于一个奇迹。

　　最近小田启之来到中国，参加在北京、桐城、黟县三地举行的“亚洲诗歌节”，他们勾勒出了有关思潮社的风景。

　　日本仍然有人读诗

　　小田启之是思潮社的第二代掌门人，他的父亲小田久郎是出版社的创立者，也被称作“日本天才的诗歌评论家”。在去年的50年创立纪念会上，日本国宝级的诗人谷川俊太郎、白石嘉寿子等全部前来，“大家都明白，思潮社的50年不容易。”

　　小田启之还在上高中的时候，就经常去出版社帮忙，大学一毕业，就进入了思潮社工作。这期间，他目睹了出版社的起起伏伏，“最困难的是上世纪70年代的时候，经济危机，通货膨胀，纸张涨得很厉害。父亲为了寻找便宜又合格的纸张，跑遍了日本各地。”

　　“漫画？那当然是第一位的，没有什么出版物在日本能够敌得过漫画。”小田启之说，和世界各地一样，诗歌在日本的地位十分边缘，日本发行量最大的是各种漫画杂志。专门出版漫画书和杂志的集英社，一年有7亿日元的收入，他们出版的漫画杂志《少年jump》一期就发行350万到400万册，“我们和他们没法比，我们每期出版8000册而已。他们有600个编辑员工，我们所有的人加起来只有10个人。这10个人不但要出杂志，还要出诗集。”

　　尽管每期只出8000册左右，《现代诗手帖》仍然是日本最权威的诗歌杂志，“各个大学和图书馆都会从我们这里征订，他们有学术研究的需要。这样大概就卖掉了一半。”剩下的一半，“日本的诗歌爱好者会买走，虽然日本人看漫画和小说的非常多，但仍然有人读诗。”小田启之认为，一个国家如果没有人再读诗，就太可悲了。

　　“不过我们总算撑下来了，每个月给完了员工的工资，基本能够打平，要说挣很多钱，那是不可能的。”小田笑着说，他们每个月除了出版《现代诗手帖》之外，还要出版十几本诗集，“虽然专门出版诗歌的只有思潮社，但其他出版社也会出版诗集，还是有很激烈的竞争。我们每天神经都很紧张，有好的诗人作品就会努力去出版。”

　　诗集固然不是最流行的出版物，但著名诗人的作品也会有很好的发行量。“我们‘现代诗文库’系列丛书当中，谷川俊太郎的《不谙世故》卖了25000册，《定义》至少卖了3万册。茨木则子的诗集一共已经卖了10万册。”从1958年到现在，他们一共出版了6000多部诗集，“我们出版的‘现代诗文库’很多都已经成为了经典，变成了书店里的长销书。”

　　为“亚洲诗歌共同体”继续努力

　　在接替父亲任职社长之前，小田已经在思潮社工作了10年，“如果要说准备做社长，首先是把思潮社创立以来的所有刊物都读了。我觉得做完这项工作就花了10年左右。”

　　他的父亲现在已经退居会长，而在小田看来，父亲的指导方向仍然会起作用，“但以后可能也会有新的开拓吧，说没有想过其他变化，是假话。但有一点可以肯定，一直出版诗歌这个原则肯定是不会变的，如果改变了，就不是思潮社了。”他希望小田家族的思潮社可以一直继续下去，“以后有了孩子，我也会希望他继承出版社的事业。我自己从来没有想过要从事其他职业，原因很简单——喜欢诗歌。”

　　2007年，小田久郎曾经提出过要建立“亚洲诗歌共同体”，当时获得了中国诗人骆英、唐晓渡和于坚等的热烈响应。而最近10多年来，中日之间的诗歌交流也得到了长足发展，“我们去年出版了中国诗人的专号，在诗人骆英的帮助下还有了中日诗歌交流基金。”小田将来对于思潮社的愿景，是要为“亚洲诗歌共同体”继续努力，“这次亚洲诗歌节只是第一步。”