新浪娱乐讯 第74届威尼斯国际电影节主竞赛单元唯一的一部日本片《第三次杀人》已与观众见面，日前，该片的主演役所广司、福山雅治、广濑丝丝接受了新浪娱乐的访问，谈起导演是枝裕和，役所广司笑称，“在日本有很多喜欢大喊大叫的导演，而他可以说是日本声音最小的导演了。”

据几位主演透露，是枝裕和常常采用无剧本的拍摄方式，但这一点在福山雅治看来是表演上极大的自由，而这次《第三次杀人》有了剧本，广濑丝丝却觉得，“知道故事剧情了，反而比较难发挥。”

新浪娱乐：听说福山雅治先生为了这部戏的法律部分，一直在做有关准备，工作辛苦吗？

福山雅治：当然是有事先做功课，但是没有觉得你所说的“非常辛苦”那个程度。关于法律术语，我一点点跟你说好吧。嗯，说到哪儿了来着。（新浪娱乐：准备工作。）哦对，准备工作。哈哈哈，那当然很难。不过虽然难度很高，我还是通过和被告三隅（役所广司饰）这个角色的见面过程，逐步创作出了现在这个角色，也就是重盛（福山雅治饰）这一人物。我觉得是和其他演员共同塑造的，重盛这个角色是大家一起创作出的结果。

新浪娱乐：在电影中，役所广司的角色自比 “空空的容器（vessel）”，您怎么看待？

役所广司：说实话我也不太懂。

福山雅治：我不太确定它指的是哪一种具体的容器，但有一点很清楚，怎么说呢，作为人类，有时候看起来是很不错的艺术品，却又如同容易破碎的花瓶，这可能比较符合你提到的这种“空空的容器”的形象吧。

新浪娱乐：在法庭上我们能看到三人的对话、和工作方式，几位觉得这些戏份有什么特点吗？

福山雅治：这次的电影，怎么说呢……有很多具有象征意义的场景。比如说，在实际的日本法庭里，基本是看不到窗户的，但在电影中我们却有设置。怎么说呢，把它布置成在日本经常能看到的教堂的模样，让观者觉得这是一个可以倾听你愿望的地方，既是告解的场所，又是判决的场所，会想营造出这样一种氛围。

役所广司：实际上在日本也并没有那么气派的法庭。

新浪娱乐：广濑丝丝，这次导演是如何发掘你的内心的呢？

广濑丝丝：这次我没有过多的和导演交流，即使是同在现场。所以这次通过充分感受角色的心情来表现自己的情感，或者是对话里像是线索一样的东西，我都想一字一句地通过台词，全都让大家感受到。和重盛在神社的戏如此，和母亲的对话也是，在这些部分都能体会到一些让人焦虑的情感，很自然而然地流露出来。因此没有特别和导演做细致的谈话，因为我自己感受到的心情和导演感受到的是同样的感情。

新浪娱乐：和前作《海街日记》相比，广濑丝丝小姐您觉得，哪部电影的角色更困难呢？

广濑丝丝：嗯……没有特别感觉到困难，在前作里面没有拿到剧本，在现场去感受发生的一切最重要，那种喜悦啊悲伤啊痛苦之类的感情，让人非常感同身受。而这次有剧本了，知道故事剧情了，反而比较难发挥吧。

新浪娱乐：虽然我不是很清楚无剧本拍摄是怎样的情况，但能不能请您说一下，这和别的导演的拍摄相比，会有怎样的差异呢？

福山雅治：剧本在现场会有较大改动，我觉得这是一个比较不一样的点吧。但导演他自己原创点子、自己来写脚本、导演，甚至剪辑也是他自己干，全部的工作都经由导演自己的手，我觉得这一点给了我表演上极大的自由。这是我理解的无剧本工作方式。

役所广司：还有，导演不像别人一样在片场咆哮。

福山雅治：哈哈哈。

役所广司：在日本有很多喜欢大喊大叫的导演，而他可以说是日本声音最小的导演了。

广濑丝丝：但他喜欢掌控一切。

新浪娱乐：那是枝裕和导演的工作方式是怎样的呢？

福山雅治：首先，他绝对不会大声去吼演员该怎么做，而是绕到演员的身边，小声地对他说“应该这样这样”之类的。如果是大声去吼的话，那全体演员和工作人员都会听到该怎么做，如果这时说“那再试着拍一条吧”，那全员都会非常在意接下来该怎么演。而如果只是和演员私下地讨论该如何演，我觉得这种执导方式是非常值得感谢的。（阿辉/文）