“有些错误很低级，”美浓轮泰史告诉《环球时报》记者，“比如中国抗战剧中经常出现日本女性军官的形象，实际上那个时候日本根本没有女性军官，除了个别女间谍”。再比如，要拍摄空手道的镜头，剧组却准备了跆拳道服，最后他不得不自掏腰包买戏服。

如果说技术上的差错还能理解，工作态度不端是美浓轮怎么也忍不了的。有一次，导演要求美浓轮“动作表情要坏”，台词“随便说”，“反正还要后期配音，喊一二三四也没关系”。这让美浓轮很生气，“我是来演戏的，你让我说数字，我还不如回家呢”。“神剧”工作人员普遍不喜欢和日本演员沟通，哪怕美浓轮指出错误也得不到修正，“他们需要的就是一副日本人面孔”。

“中国也有很多抗日优秀作品”

同样是扮演日本士兵，美浓轮泰史也曾在《南京!南京!》《金陵十三钗》《厨子戏子痞子》等经典影视作品中亮过相。谈起和中国顶尖导演的合作经历，美浓轮坦言“获益匪浅”。在《厨子戏子痞子》里，美浓轮扮演的日本军官五十岚闯进日本料理店，对着水缸说一句“这是河豚啊”。实际上河豚是后期补上去的，拍的时候只有一个空水缸。美浓轮先按照自己的方式演了一遍，导演管虎对他说，“你的眼珠为什么没动？你得想象现在这里有河豚在游来游去。”这个细节让美浓轮很受触动。

《南京!南京!》和《金陵十三钗》剧组还设有军事指导者，辅导日本演员最大程度再现日本士兵。美浓轮告诉《环球时报》记者，其实中国有很多抗日题材的优秀作品，之所以出现“抗日神剧”主要是主创人员态度问题，事实证明这些人确实也没能成为行业佼佼者。

知名作家陆天明接受《环球时报》记者采访时称，抗日神剧荒唐到极点的剧情永远不可能提高中国电视剧的水平。可是现在仍然有很多人靠拍“抗日神剧”挣钱，反正大方向是“抗日”，政治上不出问题。他们没有想过，这样的“文化创作”一定是没有希望的。文化创作可以有娱乐性，但不能娱乐化，编剧、作家、导演只有忠于史实，才能走上正道，避免拍出“神剧”闹剧。

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