编者按：对艺人来说，奖项绝对不是成功的唯一标准，但奖项对艺人的人气和发展还是提供了一种较直观的参考，在欧阳菲菲、陈美龄、邓丽君进军日本歌坛的过程里，日本的三大流行乐奖项颁发情况或多或少记录了她们的沉浮。

　　本文中日本流行乐三大奖指的是：日本唱片大赏(日本的首席唱片评选大奖,由日本作曲家协会主办);全日本有线放送大赏（是关西地区年度评选，由大阪读卖电视台主办）;日本有线放送大赏（是关东地区年度评选，由东京电视台TBS主办）。

在日本大受欢迎的陈美龄(本站配图)
　　日本“红白歌合战”(NHK主办)是一场相当于中国“春节晚会”的国民节目,收视率常高达百分之六十以上,已经有六十年历史之久,当然近几年每况愈下,但仍然是所有日本歌星最引以为傲并期待登上的节目。华人第一个登上红白歌合战的是1972年的欧阳菲菲，但并不是以1971年《雨的御堂筋》而登上，随后1973年陈美龄也跃上红白歌合战，这两个人比起来，陈美龄可以说胜过欧阳菲菲相当相当多，那一口比日本人还日本人的小虎牙为她加了很多分，其当红声势让山口百惠都倍感威胁，从日本偶像杂志《周刊平凡》上陈美龄和山口百惠出现在封面的次数不相上下可见一斑，直到1977年以后陈美龄赴加拿大念书退出歌坛。 

欧阳菲菲轰动一时的首张日语专辑(本站配图)

　　欧阳菲菲在日本一直不算是大红，她是属于大起大落型，并没有太特殊的表现，英文来形容就是so so，一般日本人的评价也大概如此。邓丽君是第三个到日本发展的华人歌星，但是在欧阳菲菲和陈美龄之后到日本发展，对她非常不利，欧阳菲菲偏向演歌路线，陈美龄是偶像路线，当时日本也大概就这两个歌唱路线，而欧阳和陈在歌坛上都已经有一席之地，要再多一个位子给华人发展，其实没有歌唱路线留给邓丽君了，邓丽君再怎么唱，观众都很容易把她当成另一个华人陈美龄，不然就是另一个华人欧阳菲菲而已。 

《空港》为邓丽君带来事业重要转折(本站配图)
　　于是第一首尝试偶像路线的《无论今宵或明宵》让邓丽君看起来像另一个陈美龄，因为没有特色而失败，直到《空港》的转换跑道，一下子卖了70万张，创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录，在年终拿到了唱片大赏新人赏。

　　而1974年唱片大赏的新人赏要从全日本700位新人歌星中脱颖而出，具有标志性，是所有新人梦寐以求的奖项，邓丽君以外国人身分拿到，非常不容易。在邓丽君前一年，陈美龄就是因为拿到新人赏而在日本歌坛一步登天。邓丽君获奖后泪如雨下，哭到整首歌根本唱不下去，底下黑压压的记者和观众哄起一阵“加油”声，场面非常感人，直到1984年重回日本歌坛前，邓丽君对记者谈起自己最难忘的事，仍是1974年的新人赏。 

　　在此更正一下，1974年唱片大赏新人赏其实共有六个人脱颖而出，荒川务，原唱《逃避行》的麻生佑子、浅野裕子、西川风子、城直夫、及邓丽君。其中除了邓丽君日后在歌坛立下不朽地位外，号称白马王子的城直夫只红了几年，其它几个通通渐渐消失了。日本歌坛的淘汰率，对本地歌星来说都非常残忍。 

　　唱片大赏后的邓丽君，出的几首歌虽然没有《空港》那么红，但销售状况不错，都有进入唱片的20大或50大排行榜内，特别是《雪化妆》、《夜的渡轮》和《小村之恋》等。到1970年代末期，几个华人歌星在日本开始没落，除了陈美龄的一趟留学回来声势中断不再后，欧阳菲菲的成绩也滑落到邓丽君之下，这时候在日本成绩最好的反而变成了邓丽君，虽然1978年的新歌反应并不如预期，1979年初冬一场护照意外，让邓丽君直接退出日本飞往美国，谁也没料到这竟然不是邓丽君的危机而是转机，邓丽君在1986年春节节目《与君同乐》中，笑学日本人的方式形容，自己现在终于“进出日本”成功。