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关闭窗口 对《复联3》并不感冒的日本影迷2018爱看什么？
作者：王小sa
尽管中国抢过日本全球第二大电影市场头衔已有多年，并且正在向全球第一大电影市场的目标狂奔，这个被我们甩在身后的邻国仍然值得关注，亦能从中获得不少启发。
2018年日本影市基本数据
根据日本电影制作者联盟发布的官方数据，2018年日本观影人次约为1.69亿（为前一年的97%），全年票房收入约2225亿日元（为前一年的97.3%）。尽管较前一年有所下降，但2018年的票房总额是史上第三高，仅次于2016年和2017年。
2225亿日元的全年票房约为20亿美元，为全球第三大电影市场。与前两大电影市场相比，约为美国的五分之一，中国的四分之一。
与邻国韩国相比的话，2018年韩国观影总人次2.16亿，票房总收入约16亿美元。日本观影人次虽不及韩国，但由于票价贵，票房总收入超过韩国。
2018年日本电影平均票价1315日元（约81块人民币），较前一年小涨5日元，创历史新高。主要原因是以3D、4DX、IMAX、杜比音效等技术放映的电影比例增多，拉高了平均票价。（2018年内地平均票价35.5元，北美平均票价约为63.6元。）
另外，2018年日本银幕数3561块，较前一年增长36块。上映影片1192部，其中本土影片（邦画）613部，进口影片（洋画）579部，总数与2017年基本持平，邦画比例略有上升。
对比下中国：银幕数60079块，较前一年增长9303块。上映影片409部，其中本土影片289部，进口影片120部。平均票价35.5元。
可以说，中国上映的影片数还是太少，海量的银幕数没有得到充分利用。
2011-2018年进口片与本土片占比
2018年邦画市场份额54.8%，洋画占45.2%，与前一年的情况基本一样（2017年邦画占比54.9%，洋画占比45.1%）。这也意味着，在没有本土保护政策的环境下，日本的本土电影连续第11年击败了进口片。
一、票房榜单
2018年的邦画诞生了两部票房大户，《剧场版 紧急救命》和《名侦探柯南：零的执行人》票房都超过90亿日元。这两部电影的成功，前者意味着电视剧剧场版的票房潜力犹存，后者意味着动画剧场版的票房上升空间仍是巨大的。
两部票房大户
另外，有两部艺术片跻身邦画前十名。是枝裕和的《小偷家族》不仅拿下戛纳金棕榈大奖，也跻身年度邦画票房第四位，可谓名利双收。小成本“爆款”《摄影机不要停！》以300万日元（约17万人民币），换来31亿日元票房，回报率达到1000倍，堪称奇迹。目前这两部电影仍在艺术院线上映中。
2017年真人邦画冠军《银魂》的续集《银魂2》，表现虽不如首部亮眼，但也获得了2018年邦画第5位、真人邦画第2位的好成绩。
除了《名侦探柯南》之外的另两部国民动画剧场版《哆啦A梦》《精灵宝可梦》，依旧雷打不动地上榜。细田守作品《未来的未来》惊险跻身第十名，为原创动画挽回一点面子。
在这十部电影中，包括《名侦探柯南：零的执行人》《哆啦A梦：大雄的宝岛》《小偷家族》《镰仓物语》在内的4部已经在中国内地公映。《银魂2》《摄影机不要停！》已有中国公司买下，未来有机会上映。
洋画前十名的榜单显示出日本市场对音乐类题材的偏爱。11月上旬公映的《波西米亚狂想曲》上映至今热度不减，不声不响中逆袭登顶2018日本年度票房榜。休叔主演的《马戏之王》和姗姗来迟的《寻梦环游记》，都取得了50亿日元+的好成绩。
《侏罗纪世界2》相较前作略有退步，不过民众热情还在，不意外地登上洋画亚军宝座。2015年日本暑期上映的《侏罗纪世界》曾以95亿日元票房，成为当年票房总冠军。
2017年底上映的《星球大战：最后的绝地武士》以75亿日元位列洋画第3位，相对前作也有所退步——《星球大战：原力觉醒》曾拿下116亿日元票房，位列2016年洋画榜首、总票房榜亚军。（冠军是《你的名字。》）
另外，横扫全球票房的漫威超英大片《复仇者联盟3》在日本票房反响平平，37.4亿日元的票房甚至比《小偷家族》还差一大截。
从2013-2018年日本票房前十名榜单中可以看出，尽管在此期间，邦画的市场占有率一直高于洋画，然而在头部票房大片的竞争上，一直处于此消彼长的状态。譬如2014年邦画占据了8席，将洋画挤压到2席；这一情况在2017年颠倒过来，洋画占据了前十中的8席。
今年，《剧场版 紧急救命》和《名侦探柯南：零的执行人》两个票房大户占据亚季军的位置，与洋画占领前三的去年相比，为邦画涨了气势。不过前十名中，洋画依旧占到了7席。因此，在对抗“好莱虎”的道路上，邦画如何产出更多的头部票房大片，是当务之急。
二、日影大事件
1) 日剧剧场版再创辉煌
影史真人邦画第一名《跳跃大搜查线2》
上世纪90年代至本世纪初是日剧剧场版的鼎盛时期。1998年上映的《跳跃大搜查线：湾岸署史上最恶三日》拿下101亿票房，登顶当年真人邦画票房榜首。2003年公映的第二部剧场版《跳跃大搜查线2 ：封锁彩虹桥》更进一步，创下173.5亿日元的票房奇迹，至今仍是日本影史票房最高的真人邦画，并位列影史票房榜第8名。
除此之外，2009年上映的《菜鸟总动员：毕业》拿下85.5亿日元票房，当年的年度票房总冠军；2007年《律政英雄》拿下81.5亿日元票房，当年的邦画票房冠军；2010年《海猿3：最后的讯息》80.4亿日元，当年的真人邦画票房冠军；曾经日剧剧场版取得过无数票房佳绩。
算上《紧急救命》的话，日本影史真人邦画票房前15名中，日剧剧场版占了9席，是真人邦画的重要支柱。但是近几年来，日剧剧场版逐渐走下坡路，2015年《律政英雄 新剧场版》（46.7亿）和2016年《信长协奏曲 电影版》（46.1亿）勉强支撑，2017年走向全面溃败——票房最高的《昼颜》（23.3亿） 甚至未进入年度邦画票房前十名。
《剧场版 紧急救命》无疑是给电视局和真人邦画的一剂强心剂，证明日剧剧场版仍有巨大的票房带动力。受此鼓舞，明年将由一波日剧剧场版涌现，包括《传奇王子 剧场版》《狂赌之渊 剧场版》《行骗天下 剧场版》《大叔的爱 剧场版》等等。
2）《名侦探柯南》创剧场版动画票房纪录
动画剧场版方面，“名侦探柯南”无疑是近年来最为成功的——连续六年刷新系列票房纪录，从2014年开始，连续5年成为票房最高的动画剧场版，碾压《哆啦A梦》《精灵宝可梦》等知名IP。
《名侦探柯南：零的执行人》上映时在日本实现周末票房7连冠，其中上映第二周遇上《头号玩家》，第三周遇上《复仇者联盟3》，冠军位置始终没有让出。
最终92亿日元的票房，超过了2014年CG剧场版动画《哆啦A梦：伴我同行》83.8亿，晋升日本历代本土动画票房第8位，同时也是排名最高的剧场版动画。（前7名都是原创动画电影，宫崎骏独占5席。）
受此鼓舞，明年也将迎来一波动画剧场版的大爆发，出现一些“活久见”剧场版，比如暌违20年后回归的“城市猎人”动画剧场版《城市猎人：新宿 PRIVATE EYES》；“海贼王”继2016年《航海王之黄金城》之后，时隔3年推出新作《海贼王：狂热行动》；受到欢迎的“腐系”动画《冰上的尤里》也首次推出剧场版。
3）《复联3》日本开画未登顶
漫威超级英雄大片《复仇者联盟3》席卷了全球票房，而日本成为了它唯一无法“征服”的地方。
与前两部推迟两三个月才登陆日本的情况不同，这次《复联3》同步全球登陆日本。影片上映首周屈居次位，输给了已经第三周上映的《名侦探柯南：零之执行人》。
不过日本的影片排行榜是以观影人次计算；若以票房成绩计算，《复联3》首周末6.72亿日元票房，略超《名侦探柯南：零之执行人》的6.1亿日元票房。
观影人次方面，《柯南》周末两日吸引45.3万人次观看，《复联3》吸引43.7万人次。《复联3》以IMAX、3D、4DX等制式上映时，票价较高，因此票房仍高于《柯南》。
另外，《复联3》的开画成绩也比《复联2》少了1亿多日元，放在全世界来看，也是绝无仅有。虽然《复联3》的最终票房（37.4亿日元）创造了系列新纪录（《复联》《复联2》票房分别为35亿和32亿日元），但这个相当平庸的数字，也不足以让影片进入年度票房榜前十名。
4）小成本“爆款”《摄影机不要停！》
小成本“爆款”《摄影机不要停！》是2018年日影绕不开的话题。电影由新人导演上田慎一郎担当，主演和幕后团队也都是些无名之辈。
《摄影机不要停！》中字预告片
影片制作成本约为18万人民币（300万日元），最初只在东京的两家艺术影院上映。然而影片却在上映后短短几周内口碑迅速发酵，扩映至主流商业院线，累计票房超过30亿日元（1.8亿人民币），回报率达到1000倍，堪称奇迹。
在正在进行的日本颁奖季中，该片也备受推崇，屡获认可。电影杂志《映画秘宝》将它选为2018年十佳影片第一名；影片拿下第61届蓝丝带奖最佳影片，同时登顶十佳日影第一名；导演上田慎一郎获得第28届东京体育大奖。
另外，在已经公布的第42届日本电影学院奖（日本奥斯卡奖）提名中，《摄影机不要停！》独揽8想提名，成为仅次于《小偷家族》的大热门。
据知情人透露，影片有望在内地上映。不过目前暂未有进一步消息。
5）《小偷家族》名利双收
全球范围来看，2018年最受瞩目的日本电影、甚至亚洲电影，无疑为是枝裕和执导的《小偷家族》，影片获得了艺术电影界的最高荣誉——戛纳电影节金棕榈大奖，是日本第5次、亚洲第8次获得该荣誉。
目前正在进行的北美和日本颁奖季中，《小偷家族》也备受推崇。在北美，该片频频登上影评人协会、各大的媒体的年度十佳榜单，获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名（金球奖输给《罗马》，奥斯卡待揭晓）。在日本，该片已拿下多个重要电影奖项的最佳影片，并以13项提名领跑日本奥斯卡提名，不出意外的话，将成为今年日本奥斯卡的大赢家。
除了大奖傍身，电影在日本和中国的票房成绩也都超越预期。该片在日本获得45.5亿日元的票房，成为迄今是枝裕和导演票房最高的作品；仅次于《剧场版 紧急救命》，成为2018年真人邦画亚军。
这个成绩，甚至比《复仇者联盟3》（37.4亿）还高出一截，位列年度票房榜第11位。
在中国《小偷家族》以9600万人民币票房，打破《银魂》创造的日本真人电影在华票房纪录。略有遗憾的是，日本真人电影无法破亿的“魔咒”仍在继续
6）中日合拍片口碑扑街
2018年推出了两部集结中日顶级阵容的合拍片《妖猫传》和《追捕》，前者票房尚可，口碑微妙；后者口碑和票房都惨烈扑街。
陈凯歌执导的《妖猫传》日本片名为《空海 KU-KAI 美艳王妃之谜》，一度宣称电影制作费高达150亿日元。上映后在主流电影网站的评分非常平庸，不少日本观众都提及了两点不满：第一，日本片名叫《空海》，本以为是以空海为主人公的历史故事，没想到主人公其实是黑猫。第二，非常想看中国语版，但几乎都是没有选择余地地看了配音版，配音版感觉非常违和。
《妖猫传》在日本由东宝和KADOKAWA（角川）两大发行商联合发行（这两大主流发行商首次携手），总共获得17亿日元票房（约1.05亿人民币），位列年度邦画第18位。考虑到电影的体量，这个成绩显然不令人满意。
而另一部由吴宇森执导的《追捕》，据可查数据，票房仅为2.9亿元 （1800万人民币），创福山雅治主演影片票房新低（2016年《独家新闻》也有7亿日元），几乎成为这位日本偶像大明星的黑历史。有日本网友在评价该片时调侃，“全篇都充满了违和感，很久没有看到这样酷的作品了”。
7）《波西米亚狂想曲》逆袭成冠军
2018年日本的年度票房榜冠军可谓来得很有戏剧性。当以为《剧场版 紧急救命》坐稳冠军宝座的时候，11月9日公映的《波西米亚狂想曲》在1月中旬实现反超，逆袭成为年度票房冠军。
根据日本映画制作者联盟1月29日（周二）发布的数据，影片累计票房已达104.6日元。而在前一个周末（1月26-27日），电影上映至第12周，仍排在周末票房榜第三位。与此同时，《波西米亚狂想曲》在日本也超越《星球大战：原力觉醒》和《阿凡达》，创造了新的IMAX票房纪录。
《波西米亚狂想曲》在日本的票房走势曲线可谓前无古人。影片11月9日在日本开画，首周末拿下3.5亿日元，加上开画的周五，三天共拿下4.9亿日元。按照最终票房为开画首周票房5倍的一般预测方法，媒体预测影片最终票房可达20亿；考虑到影片的观众口碑非常好，“大胆”预测可达30亿日元。
然而影片的票房从第2周开始不减反增，连续4周票房超越前周，这样的情况在当年票房大爆的《冰雪奇缘》身上也未发生过。
《波西米亚狂想曲》在日本的热卖有多重原因，包括皇后乐队在日本的粉丝基础（曾多次访问日本）；电影本身结构简单、价值观积极向上、戏剧化叙事具有情感煽动力，符合日本人的观影偏好。
三、2018日本电影在中国
近年来中日两国电影交流密切，2018年内地公映的日本引进片创纪录地达到15部。其中6部动画、9部真人电影；动画票房占到69.9%，真人电影只占30.1%，真人日影相较动画的弱势地位明显。
15部影片中，票房最高的是在黄金档期六一儿童节上映的《哆啦A梦：大雄的金银岛》，其次是宫崎骏复映作品《龙猫》和《名侦探柯南：零的执行人》，上述3部作品都是动画，票房皆超过1亿人民币。
是枝裕和导演《小偷家族》打破了《银魂》创下的真人日影在华票房纪录，以300万的缺憾，未能解封真人日影票房不过亿的“魔咒”。
2018年内地引进的15部日本电影：
1.《哆啦A梦：大雄的金银岛》2.09亿元（約33.7亿日元）
2.《龙猫》1.73亿元（27.9亿日元）
3.《名侦探柯南：零的执行人》1.27亿元（20.5亿日元）
4.《小偷家族》9700万元（15.6亿日元）
5.《镰仓物语》4900万元（7.9亿日元）
6.《浪矢解忧杂货店》2900万元（4.7亿日元）
7.《玛丽与魔女之花》2100万元（3.4亿日元）
8.《恋爱回旋》1900万元（3.1亿日元）
9.《昼颜》1433万元（2.3亿日元）
10.《生存家族》1100万元（1.8亿日元）
11.《黑子的篮球：终极一战》680万元（1.1亿日元）
12.《第三度嫌疑人》450万元（7200万日元）
13.《念念手纪》440万元（7100万日元）
14.《跨越8年的新娘》310万元（5000万日元）
15.《哥斯拉：怪兽行星》160万元（2600万日元）
2019年预计日本引进片会更加火热。现在刚过了1个月，就已经上映了两部（《22年后的自白》《命运之夜——天之杯：恶兆之花》），定档三部（《夏目友人帐：结缘空蝉》《朝花夕誓》《今夜在浪漫剧场》），有望上映若干部。你最期待哪部电影能够引进呢？
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