幼年出道,几经波折,19岁时终于爬到流行一姐的宝座，从此名利双收。2001年，22岁的滨崎步成为“2001芭比奖”(Barbie Award 2001)的得主。从此，她的芭比风吹遍东南亚。2005年，她的唱片销量受到后起之秀的冲击。2006年，滨崎步一度沉寂在后浪推前浪的日本娱乐圈。

日产“拜金女孩”

在已经萎缩的全球音乐市场中，滨崎步成为一个奇迹。她连续三年成为音乐艺人的唱片销售冠军。她影响了日本的唱片市场，身后有一批庞大歌迷群体对她顶礼膜拜。她最大的功劳还不在此，她用她的影响力在日本刮起了一阵“滨崎步飓风”。

亚洲少女时尚界视她为流行风向标，马首是瞻，歌迷们信誓旦旦地说：“AYU改变了我的一生。”连如今台湾的女歌手蔡依林出道至今，身上也像足了她的打扮。

滨崎步创造了一种“I am economy(我即是经济)”，当时，以她的名字命名的产品不仅有唇膏、美容泥巴，还有手机等。这些产品往往等不到上市，广告一出就被人们预订一空。滨崎步对流行文化的影响，挽救了日本的泡沫经济。凡是她代言的产品，凡是打上她标签的商品，一经推出后就热销无比。

她在国外一次买了70双鞋，一天几乎换3次衣服，这些都成为最火的话题。 滨崎步万变的造型直抵麦当娜。她的摄影师曾指出她的成功之处：“她知道她想什么，喜欢什么，需要什么，憎恨什么，她非常特别。”日本的各种产业协会向她颁发了一系列的时尚奖项，譬如“最佳牛仔裤装者”、“指甲皇后”等等。其“拜金女孩”的服饰产品也无一不热卖。滨崎步创造的经济奇迹被经济学家们喻为“认同感经济”:认同感经济是典型的体验经济，而体验中没有比体验自己偶像的生活更具有诱惑力了。

在日本残酷的造星模式下，她成为日本青春少女们膜拜的偶像，她的生活成为无数人羡慕和向往的目标，而她过早地牺牲了自己的花季岁月，甚至不懂什么是青春。滨崎步当红的时候，曾不止一次面对媒体伤感自嘲道:“我更觉得自己只是一件能叫人看得见梦想的商品。”

退下的娃娃偶像怎么办?

美人的敌人是岁月。对于永远年轻粉嫩的芭比娃娃来说，28岁的滨崎步显然已经不再适合扮演这样的角色。在日本事务所文化培养出来的保姆制度中，在“流水线”一样一轮接一轮的偶像淘汰赛中，她甚至还没来得及长大，就已经苍老了。

正如1997年日本当时的流行天后安室奈美惠在事业最风光的时候，急流勇退、回家相夫教子，不到两年，重回歌坛的安室奈美惠惊愕地发现早已是一朝天子一朝臣，更年轻更可爱的滨崎步抢占了她的地位，成为新一代“少女流行教主”。如今，滨崎步也面临了同样的威胁。在她身后，众多年轻美丽的娃娃偶像挤着出道，撼动她的教主地位。

据艾回公司最近的统计表明，单曲销量滨崎步只排第三位，而她的小师妹幸田来未独占前两名。DVD销量也是幸田来未第一、大冢爱第二，安室奈美惠和滨崎步并列第三位。对于势利的唱片公司而言，放弃滨崎步扶植他人上位已经不是秘密。

日本电视台2004年播出特别节目《滨崎步光与影——25岁的绝望与决断》，节目制作单位从1999年起5年来持续贴身采访滨崎步，滨崎步在节目中大倒苦水，引起歌迷极大反响，日媒体则认为这是她为了挽回人气的举措。

往日表面的光鲜下是一只只跳动的虱子，早在滨崎步还在初中时，就因忙于模特工作经常旷课，是老师眼中的问题学生。之后打扮新潮，既染发又着短裙，经常与暴走族混在一起，被家长们视为不良少女。

过早踏入娱乐圈，日本年轻偶像们往往要遭受超越实际年龄之外的压力，也经常因为过重的负荷发生心理和生理上的问题。滨崎步在日本一直是话题女王，除了和同为年轻偶像的长濑智也的恋情备受关注外，她同时也是同性恋酒吧的常客。今年1月，日本《NaiSpo》网络新闻捅出滨崎步感染性病的丑闻，在日本更是引起轩然大波。

反观同是芭比奖得主的小甜甜布兰妮，如今早已失去了她作为少女偶像时的可爱模样，闪电结婚闪电 离婚、怀孕生子、身材走形、喜爱跟富家女希尔顿厮混在一起以及放荡大胆做出不少失常之举，让人咋舌。

这会是滨崎步的结局，还是以此为鉴重塑人生？这次又回到滨崎步7岁时靠自己改变命运的时候了。