东京电影节是中国电影福地，而日本电影市场，也已悄然成为中国电影最重要的海外市场，并一次次上演票房奇迹。当奥斯卡还只停留在一种“情结”时，东京电影节已成为中国电影触手可及的最具“含金量”的国际影展，这在中国电影圈内已广为人知。

　　国产文艺片日本票房火 

　　最有代表性的，当属霍建起的《那山那人那狗》，当年该片在国内只卖出一个拷贝，但2000年1月，日本资深发行人深泽一夫慧眼识珠，以8万美元价格买下该片版权，然后安排在日本岩波、德间等艺术影院进行长达半年的宣传放映，竟取得800万美元票房收入，创造了一个奇迹。 

　　更让人惊讶的是，这样的奇迹屡屡上演：不少在国内院线饱受冷落甚至被拒之门外的“中国式小片”，在被引进到日本后却成了卖座影片。上月，张一白的《夜·上海》在国内悄无声息上映又悄无声息落幕，该片被国内观众认为是艺术片，到了日本，却被包装成商业主流青春偶像片，日本投资方电影眼娱乐株式会社非常看好该片在日本的票房。电影眼娱乐株式会社此前已参与投资了董洁和徐静蕾主演的《最后的爱，最初的爱》和张一白的三段式爱情电影《关于爱》，这两部影片在国内票房不佳，但在日本却大获成功，盈利均为投资额的数倍。 

　　中国大片同样大获成功 

　　日本俨然已成为中国电影最重要的海外市场，不仅中小制作电影，大制作也是如此。2002年，《英雄》日本发行权就卖出了500万美元，之后，《十面埋伏》在日本的交易金额达800万美元。去年，冯小刚的《夜宴》在日本市场交易额达500万美元，在韩国和东南亚的销售分别是100万美元和270万美元。今年，吴宇森的《赤壁》开拍前，在日本的发行代理权的成交额就超过了1200万美元。对于现在的中国电影人来说，东京电影节的分量已越来越重要。 

　　日本电影市场的成熟和电影发行人深厚的职业素养，令中国电影在日本屡创奇迹，而对日本观众而言，两国文化上的一衣带水，让他们对中国电影十分亲切。中国电影导演们拍摄的中国社会和生活，如《洗澡》中的父子温情、谢东的《夏天》里描述的青春期，让日本观众感到温暖。（卫昕） 

    成都日报  2007年08月06日