“日本的父母非常关注孩子的精神需求，即使学业再忙，也要让孩子腾出时间来了解戏剧。因为他们懂得，戏剧对丰富情感的作用很大，缺少戏剧滋养的人生是不幸福的。”在第六届全国儿童剧优秀剧目展演期间，日本话剧人社理事长伊藤巴子在接受记者采访时说。

　　在此次展演活动中，一位日本女人走进了记者的视线，她就是日本话剧人社理事长伊藤巴子。这位身材娇小的女人和她的助理每天穿梭于各大剧场观摩儿童剧，场场不落，从她热切的举止可以看出，她对中国儿童剧的关注度非同一般。同行的老专家告诉记者，伊藤巴子是中国儿童剧领域的一位老朋友。从1965年开始，她每年都要来中国看儿童剧，有关儿童剧方面的展演活动更是少不了她。这些年来，她多次把中国的儿童剧引入到日本，为中日儿童剧领域的文化交流做出了贡献。

　　作为一位日本人，伊藤巴子为何如此关注中国的儿童剧？她眼中的中国儿童剧是个什么样子？中日儿童剧都有哪些差异？带着这些疑问，记者叩响了伊藤巴子的房门。

　　“我对日本在二战期间在中国犯下的罪行深表内疚，再加上中国是我们的邻国，所以我格外关注中国的下一代，通过戏剧可以了解中国在怎样教育下一代。”伊藤巴子说，日本曾举办过一个全球性的儿童剧展演，为此她用了3年时间观摩各国的儿童剧，对中国的儿童剧尤为感兴趣。

　　“我非常羡慕中国，搞一个展演活动，市长、文化局长、院长等都到现场，这在日本不曾有过。日本没有一家国办儿童院团，所有剧社都是民间的，他们的日子非常艰苦，但仍然有很多人在从事儿童剧创作，他们往往靠多演戏来维持生计。”

　　“中国政府‘保护’儿童剧是好事，但过于‘保护’也不利于儿童剧的发展。”伊藤巴子补充说。她认为中国儿童剧舞台豪华、演员阵容强大。然而，真需要花那么多钱才能做出好作品来吗？在伊藤巴子看来，中国应考虑的是要培养什么样的儿童，以及通过什么样的艺术去培养和教育孩子。

　　“中国的儿童剧创作得非常好，可偏僻地区的孩子看不到。”伊藤巴子感慨地说，瑞典虽然是个小国家，但各个地区都有自己的剧团，每个剧团一年演出300场，孩子们看戏跟每天吃饭一样平常。

　　伊藤巴子向记者询问中国有多少个儿童剧团，当她得知国有剧团有24个、而民营剧团屈指可数时，惊讶地连连摇头说：“那么大的国家只有20几个，日本有大大小小330个儿童剧团。”伊藤巴子认为，中国应积极帮助和鼓励民营儿童院团的发展，让偏远地区的孩子也能看到儿童剧。

　　在谈到日本的儿童剧时，伊藤巴子说，日本儿童剧的题材相对窄小，多以外国名作改编和日本古代历史题材为主，远远没有中国儿童剧这么丰富和贴近现实，但他们在创作上非常自由。相对于日本政府而言，日本孩子的父母对于儿童剧的推广和拉动更大，这些父母常常好几家联合起来，邀请儿童剧社为自己的孩子演出。他们认为儿童剧对孩子的身心健康发展非常重要，因此即使学业再忙，也要让孩子多点艺术上的“刺激”，通过戏剧丰富孩子的感情，了解别人的内心，增强同情心等。“日本孩子最容易出现的问题是心理问题，因此，日本的父母最关注孩子的精神和心灵的需求。”

　　“中国的家庭看起来很富裕，但用于戏剧教育上的投资好像很吝啬，艺术不是今天播种明天就能收获的。中国的父母应反观自身的成长，不要给孩子的童年留下缺憾。另外，学校应该多包场，让更多孩子看到儿童剧。”

　　在伊藤巴子眼中，什么样的儿童剧作品才是好作品？伊藤巴子说：“追求大制作，耍点噱头，这些都是表面招数，真正优秀的儿童剧是要让孩子看完后能够思考，并牢牢记住且不断回味的。”