徐昊辰/文

今天，日本最著名的电影杂志《电影旬报》公布了2017年的年度十佳作品以及个人奖项，作为目前日本最具权威性的电影奖项，每年《电影旬报》的获奖名单都受到了日本国内，甚至海外日本电影粉丝的密切关注。最终，年轻导演石井裕也的作品《夜空总有最大密度的蓝色》大放异彩，获得电影旬报年度最佳作品、最佳编剧、最佳女新人。而菅田将晖与梁益俊主演的作品《啊，荒野》同样表现出色，两位演员分别获得了最佳男主角与最佳男配角，长达304分钟作品也获得了年度第三的好评。

经历了2016年的疯狂之后，2017年日本电影界发生了巨大的反动，无论在票房数字上，还是在优秀作品方面都存在着不少令人遗憾的地方。特别是以东宝为首的几大主流电影公司，略显盲目的拍摄了众多大作漫画改编的电影作品，遭到了许多观众的质疑，而在艺术电影方面，今年主流院线交出的作品也非常不尽如人意。除了是枝裕和&东宝，黑泽清&松竹的常规合作之外，主流院线其余作品没有一部作品入围今年的旬报前十。

《夜空总有最大密度的蓝色》

而相比之下，近几年来在艺术映画上顺风顺水的“东京テアトル”继去年的《在这个世界的角落》之后，今年的新作《夜空总有最大密度的蓝色》再度获得《电影旬报》年度最佳作品的殊荣。这是石井裕也离婚后的首部作品，我们可以从中看到他脱胎换骨般的变化，根据诗集改编的本片处处散发出独特的气息，正是这种复杂的情感或许才能让人感受到“最高密度的蓝色”，就像今年东京国际电影节上采访时他所提到的那样“我很恨东京，我也很爱东京”。而星二代石桥静河的表演丝毫看不出是刚刚出道的新人演员，整体气质和电影的诗歌氛围特别合拍，日本或又将引来一位出色的映画女优！

《花筐》

排名第二的是老导演大林宣彦的最新映画《花筐》。《花筐》开拍前夜，大林宣彦被医生宣告“余命3个月”。但这犹如晴天霹雳的残酷现实并没有让这位老人放弃制作这部新作映画。作为日本电影史上“自主映画”的先驱者，大林宣彦一直不断地进化着自己的“映画魔法”。这次的《花筐》是继《长冈花火物语》《原野四十九天》之后，“大林宣彦战争三部曲”的最终章。这是他这位未曾亲历战场的“败战少年”眼中的“战争”。对于“国与人”之间微妙的关系，他一直不停地进行着思索，并把这个主题推到了前所未有的高度——青春与国家之间的战争！被“余命宣告”后的大林宣彦毫无保留地把自己的“电影梦”寄托在了这部作品身上，众多影评人纷纷表示本片可以称得上是一部能够载入日本青春映画史册的作品。

《啊，荒野》

304分钟，独特的发行模式，日韩演员共同主演一部寺山修司原作改编的近未来映画——排名第三的<啊，荒野>从企画阶段就颇受来自各界的关注。影片把60年代学生运动的舞台变成未来“经济征兵制”的社会，这个设定确实非常不错。相比寺山修司原作中的众多大胆元素，电影更多的把镜头对准这批“孤独人群”，每个人物都塑造的非常立体化（R-18限制级有很大的功劳）。老龄化社会、家族崩坏、311大地震等社会大背景下，新次与建二完全燃烧，菅田将晖&梁益俊120%的能量释放完美诠释了两位主人公的命运，确实配得上最佳男主角&最佳男配角的殊荣！最后那场决战堪称致敬漫画名作《明日之丈》，2017年确实是属于菅田将晖的年份！

《生在幼子》

排名第四的作品是今年在蒙特利尔国际电影节上收获“评委会特别奖”的《生在幼子》，重松清原作&荒井晴彦剧本的组合让原本一直饱受质疑的导演三岛有纪子发生了巨变。而重松清能够在20年前看到如今日本众多“复合家族”所需要面对的问题，不愧是当代日本最著名的家庭小说巨匠。离婚后新建的家庭，对于已存在的孩子而言，自然会出现“外人”的元素，而新生子的诞生则会进一步加剧问题的严重性。影片以“他者”为核心，道尽了男主人公的人生苦恼，如何接受并理解“家庭新成员”，对于所有“复合家族”而言确实是最困难的问题。荒井晴彦的剧本非常扎实，在阐明“复合家族”的正确方向之时，却处处散发着存在于“人”内心深处的矛盾情绪，而矛盾的中心或是根深蒂固的“血缘学说”。浅野忠信落寞无助的背影诠释了矛盾且残酷的现实，只可惜浅爷今年如此出色的表现却再度遭到了日本评论界的无视，现实确实有点残酷。

《散步的侵略者》

黑泽清&是枝裕和，这两位如今日本电影界的骨干再度毫无悬念的入围今年的《电影旬报》年度十佳。排名第五的《散步的侵略者》依然是熟悉的“无意识”黑泽清映画，即使是“宇宙人侵略”题材，还是那变质的日常感。任凭外世界如何变化，日常生活光景依旧继续，正是这种独特的状态才能把最后那个“略显狗血”的结局变得那么“自然”。松田龙平与“宇宙人”无缝合体，而长泽雅美、长谷川博己、高杉真宙同样给观众留下了深刻的印象。

《第三度嫌疑人》

排名第八的《第三次的杀人》（内地译名：第三度嫌疑人）是是枝裕和首度挑战的犯罪题材作品，尽管无论是在威尼斯的国际首映，还是之后日本国内的公映都遇到了毁誉参半的情况，但是影片中役所广司媲美《x圣治》时期的表演还是给人留下了非常深刻的印象。就连是枝裕和自身都表示役所广司的存在让这部电影达到了前所未有的高度。

《曼谷之夜》

排名第六的《曼谷之夜》早在2016年就收获了洛迦诺国际电影节“年轻评委会特别奖”的荣耀。由于制作本片的映画集团“空族”（富田克也，相澤虎之助等）的作品并未发售过DVD，所以在国内的认知度较低。其实早在2011年，当时同样入围电影旬报年度十佳的《乡愁》就已经在日本国内外获得了众多奖项的肯定。而此次的《曼谷之夜》则进一步的展现出了“空族映画”独有的“映画气质”，神似阿彼察邦的本片尽管结构散漫，但在近3小时的电影映像中，我们可以更深层地体会到“地域文化”之美，完全不同于传统邦画的年度佳作！

《她的人生没有错》

排名第七的是广木隆一根据他自己的小说改编的新作《她的人生没有错》，以311大地震5年后为背景，描写一位在福岛政府工作，周末去东京打工的平凡妇女的日常生活。拍摄了大量商业作品的广木隆一回归原点，而福岛出身的他在本片中完全展现出了自己对故乡，以及对日本社会的忧虑以及无奈，女主角泷内公美继去年白石和弥作品《日本最坏的家伙们》之后，再度完成了精彩的表演。

《她不知道名字的那些鸟儿》

而排名第九的白石和弥的新作《她不知道名字的那些鸟儿》同样非常精彩，“共感度0%，不快感100%”的故事却创造了一出究极的爱情物语。极度肮脏的阿部隆史&精神缺陷的苍井优之间的“孤独与依存”， 阿部隆史也完成了在影片内外对苍井优最完美的呵护。如今苍井优已经横扫了包括电影旬报在内的各大主流电影奖项的最佳女主角荣耀，相信阿部隆史也会非常欣慰吧（笑）。

《人生密密缝》

排名第十的是2017年的话题LGBT映画《人生密密缝》，早在去年柏林国际电影节时，本片就受到了来自各国影迷的关注。男/女主角生田斗真非常出色的塑造出了LGBT身上散发出的那股哀愁感，荻上直子说本片进入了自己的“映画第二章”。确实，本片相较于荻上直子的前几部作品而言，多了几分现实意味，包括“变性人题材”，也包括出现了荻上映画中“难得”的敌人。不过电影本质依然是她独有的“乐活电影”，主人公们生活的世界依然漂浮于现实社会之上，只是原本荻上映画中的完美生活状态，这次得靠登场人物们慢慢编织。影片虽然结束了，但是编织仍在继续。从LGBT题材切入，讨论家族血缘说的视角可以说非常锐利。

电影旬报颁奖虽然告一段落，但是日本电影颁奖季依然还在继续，之后还会有每日映画、蓝丝带、日本奥斯卡等奖项待发表。在没有特别优秀作品的2017年，或许其他奖项中还会冒出不少新面孔。

2017年日本《电影旬报》完整奖单如下：

>>日本电影年度十佳

1、《夜空总有最大密度的蓝色》

2、《花筐/HANAGATAMI》

3、《啊，荒野》

4、《生在幼子》

5、《散步的侵略者》

6、《曼谷之夜》

7、《她的人生没有错》

8、《第三度嫌疑人》

9、《她不知道名字的那些鸟儿》

10、《人生密密缝》

>>个人奖项

最佳女主角： 苍井优《她不知道名字的那些鸟儿》

最佳男主角： 菅田将晖《啊，荒野》

最佳女配角： 田中丽奈《生在幼子》

最佳男配角： 梁益俊《啊，荒野》

最佳男新人：山田凉介《解忧杂货店》

最佳女新人：石桥静河《夜空总有最大密度的蓝色》

最佳导演： 大林宣彦《花筐/HANAGATAMI》

最佳编剧： 石井裕也《夜空总有最大密度的蓝色》

最佳外国导演：肯·洛奇《我是布莱克》