日本动画工作室未被中国企业收购的原因

Q：动画业界有没有日本动画工作室被中国企业收购的危机感？一直听说中国的动画创作者的待遇更好。（您对此有什么看法？）

福原：并没有，我觉得没那回事儿。

中国根据制作公司的创作时长有一定国家补助，因此“无论如何姑且先做出来吧”的能量很大，中国动画的生产能力很高可能也是因为这个原因。

然而，就品质来说，当下各个公司还是存在一定偏差的。我认为工业制品也是这样的。只有工厂长是日本人，员工全部是中国人的情况下，听说文化的传达是件十分困难的事情。因此，日本的导演奔赴中国，充分利用他的生产能力量产高质量作品这件事，是十分困难的。

另一方面，中国以日本以外的国家为目标，大量投放日本风动画，然而无论如何，比起煽动“输给中国”的危机感，我觉得考虑如何将日本动画输送给广阔的世界市场的这种想法更好。

动画业界人材“重新学习”很必要

Q：与动画师一样，以制片人为上升路径的“制作进行”（译者按：日本动画制作中的一个重要工种，具体详见往期推送。）在待遇差方面，时常被指摘。福原先生虽然并非动画业界出身，但经历过小规模制作，从制作进行到音响制作，是经验完备的制片人呢。

福原：我觉得从制作进行到制片人是正统道路。然而，确实通往制片人的道路有很多，比如包装制造商之类。在开展次要商业活动的公司就职，之后转往制片人工作的人，并不在少数。

我自己是去年在数字好莱坞大学（Digital Hollywood University）的研究生院以在职研究生身份学习。今年春天在庆应义塾大学进修博士课程。我想要构建养培养制片人的教育机构——这是我的一个目标。然而在四年时间内踏踏实实的学习存在现实困难的话，我开始考虑成立一个公会是否现实。……在国外大学毕业进入公司工作之后，重新进入研究生院学习的人并不少。然而在日本动画业界，对于员工重返校园的支援，对于工作时间的调整这些都并非简单的事情。·

即便如此，福原先生仍旧在努力探索动画业界教育体制的改革。

福原先生的访谈虽是一家之言，但无碍于为我们打开一种新的看待问题的思路——对日本动画业界来说，中国动画产业这些年到底发生了怎样的变化？他所呼吁的动画业界从业人员再教育的初衷，与我们现行的研究生教育是否有所区别？他所提到的中国动画尚未分明的技术，是否包括科学合理的岗位构成与流程管理？

与此同时，福原认为对于日本业界来说，外资的注入将帮助日本动画制作业界夺回主导权。当然这一点在访谈中没有展开论述，有兴趣的读者可以从福原先生的新书中一探究竟。

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