【来源：新京报】

《白色巨塔》央视播出反响热烈，本报记者赴日本富士电视台采访《白色巨塔》企划人。

　　富士电视台是日本最具影响力的商营电视广播机构，1991年由富士出品的《东京爱情故事》就曾在亚洲掀起一股强烈的日剧风暴。但直到1995年，《东京爱情故事》才首次被上海卫视引进，随后富士制作的《101次求婚》、《同一屋檐下》等精品剧集逐一被引进到中国内地。而10年后的今天，在观众渐渐熟悉了“韩流”慢慢淡忘了“日风”之时，《白色巨塔》却“悄然”亮相央视8套的“海外剧场”。

　　本报东京专电 2004年冬季档日剧之争至今仍为日剧迷们津津乐道，那无疑是近年来最残酷的一场战役———富士45周年台庆大戏《白色巨塔》对垒中居正广领衔的TBS话题之作《砂之器》，同时又有草剪刚《我和她和她的生存之道》与木村拓哉一年一次的新作《Pride》加入阵营。

　　但就是在如此强手林立的情况下，剧本、导演、演员、灯光、镜头、配乐处处趋于完美用心的21集电视剧《白色巨塔》由于揭示了现代医学中出现的新型医疗问题，同时呼吁了社会对生命尊严的普遍尊重，最终让山崎丰子的这部巨著于40年后再度掀起巨大的社会反响，也因此囊获了该年度“广播电视文化基金奖”等一系列电视剧相关奖项。

　　为何经典之作《白色巨塔》播出两年后才被央视八套“海外剧场”引进到中国内地？记者带着好奇来到位于日本东京台场海滨公园的富士电视台，对《白色巨塔》的企划人和田行先生进行了一个多小时的专访。

　　和田先生的工作异常忙碌，但谈起这部心水之作，他的脸上仍旧写满兴奋和骄傲，和田毫不讳言“《白色巨塔》是我最满意的作品”。

　　这部2004年在日本创造了平均23.7%高收视率的经典日剧在央视播出后收视如何、反响如何？记者采访了央视8套“海外剧场”的负责人，据他介绍，《白色巨塔》首播当日北京地区的收视率达到了0.9%，对于这个播出时段来说，这个收视率算是开了个不错的头。

　　因为按照“海外剧场”一贯的收视走势，这一时段的收视率大概会维持在1%左右。对比之前播出过的韩剧，这一收视率已经不俗。

　　“海外剧场”负责人透露，此次播出的《白色巨塔》是在听取了观众和媒体的意见后由原定的每天三集改成每天两集的。他表示“《白色巨塔》播出之后，确实引起了观众的热烈反响。但这类现实题材的海外剧，一直都是口碑好于收视。”

　　记者了解到，接下来“海外剧场”还将播出与《白色巨塔》风格迥异的又一经典日剧《女婿大人》。

　　访谈

　　和田行：没搞懂人性，所以拍了《白色巨塔》

　　选角

　　唐泽寿明像剃刀一样锋利

　　新京报：作为富士电视台45周年的台庆大剧，为什么会选择翻拍已是经典的《白色巨塔》？

　　和田行：这个戏虽然是2003年开始操作的，但早在3年前我就在筹备了，包括所谓的45周年台庆剧并不是我最初的想法，我最早只是因为喜欢这部作品。

　　当时觉得11集篇幅太短，最后做了21集的版本。收视率这么好对我而言实在是个惊喜。它最终成为了45周年的一个纪念。

　　新京报：为什么选择了拍摄偶像剧出身的唐泽寿明扮演性格既单纯又十分复杂的财前医生？而似乎更适合挑战演技的江口洋介则扮演了里见？据说在化妆间，两个人都是不太说话的类型。

　　和田行：我知道不少观众都在想，唐泽寿明和江口洋介的角色难道不是应该互换的吗？

　　其实大家可能不太了解，荧屏上给人野性、放荡不羁感觉的江口洋介，私底下是个很朴素的人，他本人的性格和里见很像，所以我希望观众可以看到完全不同形象的江口洋介。

　　而唐泽寿明演出财前则早在2000年我就决定了。当我3年前做出这个计划的时候，正好在跟唐泽寿明合作另外一部戏，我们闲聊的时候，谈起小时候都看过田宫二郎的《白色巨塔》，当时我就想到可以跟他合作新的《白色巨塔》。既然是新的《白色巨塔》，就得有现代感，而唐泽寿明犀利的演出把现代感的财前诠释得很到位，他随时变换的表演会让人感觉像剃刀一样的锋利，而这个角色如果让江口洋介演的话，就会给人一种“大刀砍在板子上”很钝的感觉。

　　硬件

　　启用了日本最高科技的设备

　　新京报：相比20多年前31集的版本，这个21集版本感觉上更忠于原著，但谁都知道，40年前的医疗界状况和现在有着很大不同，比如原著中财前主攻贲门手术在40多年前诚然是医学中的难点，在现在已经变成是很普通的手术。诸如此类的改变具体有哪些？

　　和田行：我们确实改变了很多东西。最明显的就是财前的设置，现代医学如果表现天才医师一般会让他擅长脑部或者心脏手术，但我们改编成财前是癌症方面的专家就表现了新意，他最终正是死于癌症。

　　另外，我们请到了医学界的资深专业人士进行指导，启用了当时日本最高科技的设备，医疗技术上让它有一种压迫感和真实感。而就医心理方面也和20年前有了很大不同，那时候如果病人得了癌症，医生通常只是跟患者家属沟通，但现时则是医生必须把真实情况告诉给病患，因为医生和病人是平等的，而财前正是凸显了这个矛盾。

　　当时里见直接向病人告知了末期癌症的事实，要病人自己选择接受死亡或者接受治疗，这个主题被放在比较靠前的部分就是因为这是现代医疗一个很重要的现状，通过表现这个现实，直逼人性深处。最后在法庭上，财前输了，正是因为他没有事先告诉病患，这部分跟原著是不同的。从一开始，里见和患者就是对等的，而财前则是不对等的。

　　新京报：我想任何观众看过这部剧后都会把其中的故事与自己身处的环境联系起来，剧集播放时日本社会的反响如何？

　　和田行：这个剧首先获得了医疗专业人士的支持，尤其是一些中高层人士，而40年前的原著和25年前的版本并没有得到医学界的协助，这可能跟时代的进步也有关系，现在的社会不再封建和保守，而是比较年轻化。这个剧播出后，首先在日本的医院引起了很大反响，医生互相之间就会扮演财前和里见，然后彼此说“你是财前型的，我是里见型的”。另外，观众构成方面也跟从前有所不同，平常不怎么看电视的30岁以上的男性开始看这个剧集，那些对电视剧不感兴趣的人也在看这个剧。

　　展望

　　我有预感，日剧的火花即将爆发

　　新京报：这部《白色巨塔》有一个地方留给观众深刻的印象，就是在奥斯维辛集中营那片灰色的天空下，唐泽寿明站在一个分岔的路口，这样处理的意思何在？

　　和田行：那个片段是设置在财前刚刚成为教授，在人生最为志得意满的时候，去波兰参加国际医疗会议，当时他来到集中营看到对人类进行人体实验的地方，他本身确实受到了震动，但随后他接到患者去世的消息时只是随口说“就这么回事啊”，显得不以为意，在集中营本人受到冲击的情况下仍旧对生命表现得很冷漠，这就是财前。所以很多人看到分岔口上的镜头后会有各种各样的想象，但实际上在那个时候那个地方，财前本人是完全没有选择和犹豫的，可能从神的角度看他当时是站在了分岔点上，但对于他自己而言，那是无论多少次前都会做出的惟一选择，就算那个选择是死路或末路。

　　新京报：《白色巨塔》是你自己的作品，你最偏爱的片段是哪个？

　　和田行：这对我实在是个很难的问题。

　　(陷入思考)我还是喜欢最后判决一下来财前跟花森来到屋顶进行的一段对话，他说“我哪里做错了！”这个场景并不是说“财前坏里见好”，而是说人的内心本来就包括善和恶。如果我自己最后要死的时候，也会像财前一样选择的。(你觉得人性本身更贴近财前还是里见？)就是因为我不明白，所以才拍了《白色巨塔》，其实到现在我还是没搞明白(笑)。

　　新京报：以你看来，新一轮的日剧风潮什么时候能够到来？

　　和田行：我有某种预感，日剧马上会有新的类型出现，会再次迎来高峰。现在的日剧就好像一个火炉在燃烧，只等有火花爆出来，这样就会形成新的高峰。

　　我个人比较偏好的类型就像《白色巨塔》这样，而最近我正在制作《东京铁塔》的两小时特别剧，就是用一种全新的手法来表现，希望这种改变能被观众接受，能代表一种新的方向。

　　和田行简介：

　　1963年生，现任富士电视台编排制作局编排部副部长，为《白色巨塔》企划人。主要企划及制作作品包括《GTO》1998.7(反町隆史、松岛菜菜子)、《HERO》2001.1(木村拓哉、松隆子)《救命病栋24小时》(江口洋介、松岛菜菜子)、《白色巨塔》2003.10～2004.3(唐泽寿明、江口洋介)等。（尚娜 雷丹 翻译 陈曦子）