长江网讯　 东方网8月31日消息：几次赴日,得暇便逛古董市场。购物不多,观感不少。

　　日本古董收藏队伍庞大。每年七月,在位于东京湾的东京国际展示场会有一次全国规模最大的古董展销。我先后去过两次,每次都惊异于何以有如此多的人聚集。展销分“和古董”和“洋古董”两个区,一眼望去,怕总有上千个展位,每个展位前都人头攒动。人群中有相当多的家庭妇女,这是一支不容忽视的购买队伍,她们钟情于古
董首饰,并购买成套的漆器、瓷器餐具。据说日本家庭以年代久远的餐具上桌待客为荣,并不以旧货为羞。

　　日本古董市场秩序良好。无论大型展销会还是一般摊贩,买卖双方举止言谈平和,绝无喧哗。每个展位前放一只烟缸,供买者用,但绝少有人在这种场合吸烟。场终人尽时,地上分外清洁。

　　古董卖家极讲信誉。一位朋友在网上以6万日元购得一尊佛像,寄到时发现3根手指断了,函告卖家后,卖家立即回电致歉,并告之可以退货。买家告之对佛像很喜欢，不想退货,又电告能否以一个手指一万日元退款,卖家很快退回三万日元。日本古董市场形式多样。在银座遇一古董店,并无卖家,只一女士看店。店内古董全部编号,买家中意哪件可申请从柜中取出细看,价格由这位女士电话与卖家联系协商。据日本古董商说,定期有行内展销,各种古董杂凑成份,以份论价,不能挑捡,古董商在此中要比眼力,比速度,也比运气。有记载这种售卖形式在解放前我国古董行中也曾流行。经古董商介绍,我曾参加过一次形式别样的展销会,名为“东美正札会。”该会每年夏、冬举行两次,每次为周六和周日两天。

参加的古董商只限于东京都、大阪府、名古屋和宫崎县地区。约有120家古董商参加,参展古董约万件。这里的规矩与中国迥异:首先,顾客均为参加古董展销的古董商的朋友;第二,不可还价;第三,顾客有中意之物,须经相识的古董商与所有者接洽,货款也须经相识古董商向所有者支付,该古董商从中获取规定比例的收益。在日本还有一种古董销售形式:曾去一展销会,大厅四壁展示古董,标明均为1万日元起价,每件均有编号。大厅中央放置对应编号的类似投票箱的小木盒。买者将自己的心理价位写在专用纸条上,并著明姓名、地址与联系方法。展销结束后,开箱验明,该古董归开价最高者。因此种方式独特,买者有给出10001日元奇怪的价格。还有一种古董市场,即在大型百货商店中临时辟出场地,以数日为期组成市场。我曾去过东京著名的京王百货店的大催事场,就属此类。当时各商家云集,场面富丽。古董商在这种“大雅之堂”均西装领带,古董行业特有的风尘气荡然无存。但因场地成本原因,物品价格极高。

　　日本古董商与中国不同,一般出价“谎”不大,完品最多有一成可以商量,像国内拦腰砍一刀的情况在日本是要“伤人”的。前几年曾在每周一次的东京都都厅前的跳蚤市场上遇一个古董摊,见一紫檀瓶托,问价,摊主是位老者,开价300日元,价钱之低在国内无法想像。但我仍按国内习惯给出150日元。老人立刻面有愠色,说一个日元也不能少。面对这样的“漏儿”我不敢再坚持,付钱后老人竟又找回100日元,并露微笑，倒弄得我很不好意思。但古董商有时会主动降价,如在上述京王百货店催事场见到一件由日本著名根雕艺人制作的“姜太公钓鱼”,寥寥几刀,生动谐趣,极“钓”人的胃口。卖家一口咬定65万日元没商量。犹豫良久,未下决心。于是互留电话,以备再谈。两天后再去电话,已经降至40万日元，终未成交。一月后有朋友再见此物,又降至30万日元,可惜此时我已经回国。日本有的店家还有一个经营特色,即可以刷卡并可分期付款。

　　一位专营中国“晋做”家具的古董商聊起“捡漏儿”,说在日本从瓷器中“捡漏儿”机会很少,但木器中还会遇到。果然是经验之谈。一次我和朋友在一个面积不小的店里意外发现一张做工精美、材质上乘的红木炕桌,一问价才要15000日元,这比国内便宜很多,我是无法携带,朋友便当仁不让,没有犹豫就买了下来。还有一次是在一家旧货店,看到一只大型红木梳妆台,品相完好,包浆饱满,气韵不俗,非平民所用之物。标价仅12万日元,合人民币还不到1万元,实在馋人,无耐谁也没有把这大家伙弄回国的本事,只能望而兴叹。

　　在日本,中国古董的存世量不少。但市场上见到的上品精品不多,大型器物尤不多见,价格却不高。几年前在药师寺曾见一只光绪年的粉彩茶壶,器型、瓷质、画片均属中上品,开价1万日元，竟与国内几乎持平。相比之下韩国瓷价格要高很多。见一单色釉李朝瓷碗,直径仅20厘米,要价竟在15万日元。向一位相熟的古董商询问原因,他直言,日本人其实很喜欢中国瓷器,但现在假货实在太多,因此价格不能不受影响。

　　说到中国假货,目光所及实在不少。从漆皮箱盒到假砚假墨,从“万历五彩”到“康熙官窑”,“天津片”假画、“河南造”假铜,样样俱全。可以说在潘家园能看到的假货品种在日本都可以看到。不知是中国人带过来骗人的,还是日本人在中国受的骗。每一遇到便觉心中不爽。

　　总的感觉,日本古董市场保有量要比中国丰富，想来道理很简单,战后日本经济的恢复与繁荣使属于重要文化范畴的艺术品备受重视。又因战争破坏日本本土的时间和程度不长不深,所以艺术品的存世量并未减少。而且日本对外开放,很多日本古董商经常到国外进货,我在东京到过一个专卖老台灯的小店,里面的台灯一色都是“西洋货”,而且几乎全部标明出品年代。老板是位老太太,说她每年都要到巴黎进货。

　　艺术品的市场规模要经过几代人生死聚散的良性吐纳才能形成。而如中国从“文革”后才形成的收藏队伍连一代“自然淘汰”都未经过,藏品尚在只吸不吐的状态,故谈不上艺术品在市场上的自然流动,也就造成了今天国内古董的“货源危机”。