本文作者：远月
《足球小将》、《魔卡少女樱》、《鲁邦三世》、《银河英雄传说》、《全金属狂潮》……列出这一大串的名字，笔者却并不是想在此和各位读者分享童年回忆。
因为，这些都是刚刚过去的四月新番。
作为日本首屈一指的动画新闻杂志，《NEWTYPE》一直是ACG最新资讯的发布源，不过最近，这本新闻杂志却频频“穿越”。
想想看，捧起一本今年的ACG新闻，封面是小樱，人气排行前几名是李小狼、鲁路修、夏亚，笔者确实也得神情恍惚了。
“我到底活在哪年？”
许多十年、二十年间都悄无声息的作品，近年来都纷纷以重置或者新作的方式重新进入观众的视线，光是四月新番，这样的作品就多达8部以上。并且时不时又有各种各样的新版“制作决定”，比如最近迎来动画化25周年的《幽游白书》，也宣布要制作新版。
有的观众将这股浪潮戏称为“文艺复兴”，其实不光是日本，中国动画界最近也频频“文艺复兴”。在上海美术电影厂60周年之际，就一举公布了包括《阿凡提》、《雪孩子》、《我为歌狂》在内的多部经典作品的新作计划。
对于这股“文艺复兴”之潮的兴起，也有不少人质疑是否是日本动画创造力衰退的体现。任何“创造力”都需要其生长的土壤。因此，笔者想先不谈创造力这种空泛的概念，而是从当下的产业现状，聊聊为何近年日本动画会有大量老IP回春。
为什么说“文艺复兴”这个词取得精妙，因为近年的日本动画界，确实有“黑暗中世纪”的味道。
自从九十年代推行制作委员会模式以来，制作公司的利润大多靠贩卖碟片而来，在推行之初，尚能以这种方式盈利。但近年，碟片销售越来越困难，一部分动画开始依靠将蓝光与声优活动、演唱会绑定等办法卖碟，但也不是所有的动画都适合抱声优偶像化的大腿。
2017年日本动画蓝光销量前十，除开三部外国动画之外，有两部是偶像动画绑定声优活动入场券，第三名《碧蓝幻想》则是绑定了手游ssr。
为什么动画销量越来越差？
笔者以为，重要的原因是网络播放平台的兴起。虽然相比网络版，收录在碟片里的动画更加高清，但在移动互联网环境下长大的新一代日本动画观众，很多早就习惯了移动平台随时随地观看动画的方便，早就没有了购买BD的意识。
美国的视频网站Netflx在日本也有着不错的市场
这时候，那些年龄更大一点的，30岁左右的动画观众，就成为了购买碟片的主力军了。
首先，电视时代长大的他们有通过购买碟片对完结动画再观看的习惯。
其次，现在日本社会流行晚婚或独身，也就是说，不生孩子的宅们没有家庭负担，相比过去的该年龄段的昭和男儿，平成阿宅们有更多的可支配收入花在兴趣爱好上。
正因如此，近年来大多数“文艺复兴”的作品都来自于90年代到00年代。一方面，这段时间是日本TV动画的黄金期，有许多拥有大量粉丝的热门作品，另一方面，对于上文提到的30岁左右的观众来说，这些是伴随他们成长的经典，有这层“情怀”在，他们买单的可能性就高多了。
“文艺复兴”的作品大多销量不错
除了有大量的粉丝积累外。经过时间筛选，这些现在也能被人记住的作品大多具有不俗的质量。
近年来，许多人都有日本动画的数量越来越多的感觉，事实上，2012年以来，这几年间日本动画在数量上确实在飞速增长。
近年日本动画制作本数变化情况
然而这只是只是表面的增长。从电视动画来看，1996年到现在，电视上的放动画的时间段（也就是档期），在这20年间值增长仅25%。与上面所示的动画数量相比，不算显著。另外，从总放送的时长来看，TV动画制作分钟数，也是连续三年持平甚至减少。
经常追番动画爱好者对日本动画的长度应该都有概念。
日本电视动画基本上分为12集左右的季番，24集左右的半年番与50集左右的年番。除了《光之美少女》等长期占据黄金档的儿童或者国民向作品外，大部分深夜动画都属于前两种。为什么动画数量增加了，档期却没有增加？因为增加的多是12集季番，相应的，一口气出24集的动画现在可以说是越来越少见了。
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