电影不是用来审判人的

是枝裕和在书中自嘲，说自己是一个喜欢唱反调的人，不愿意站在正义的一方摇旗呐喊，也不想站在道德制高点去谴责任何人。

他说：“电影不是用来审判人的，导演不是上帝也不是法官。设计一个坏蛋可能会令故事世界更易于理解，但是不这样做，反而能让观众将电影中的问题带入日常生活中去思考。” 所以在创作中，他坚持跳出黑白对立的单一模式，用灰色的视角记录世界。

《无人知晓》剧照

电影《无人知晓》的故事原型“西巢鸭弃婴事件”曾在日本轰动一时。独自抚养四个孩子的母亲结识了新恋人，因而离家出走，只是时不时地寄点生活费回家，其间一直由14岁的长子照顾弟弟妹妹，六个月后，两岁的小女儿不幸被长子的朋友殴打至死。

当媒体用 “身处地狱的孩子”“毫无责任的性爱”等耸动标题塑造一个“恶魔般的母亲”时，是枝裕和想到的却是：长子为何没有抛弃弟弟妹妹，甚至在妹妹口中，还是一个“温柔的哥哥”？

即便事件责任在母亲身上，但不可否认，是她独力养大了四个孩子。如果她长期虐待打骂孩子，那长子大概也会以同样的方式对待妹妹们。是枝裕和猜想，他们母子间也拥有无法从报道中窥知的亲密关系。

所以在《无人知晓》这部电影中，我们看到妈妈和孩子们快乐地一起吃饭，细心地给女儿涂上指甲油。在被遗弃的六个月内，兄妹间共同分享喜悦和悲伤，也拥有只属于他们的成长和希望。

《小偷家族》剧照

这也就不难理解，为什么从 “欺诈养老金”这则社会新闻中，人们大多想到的是谴责之声，而是枝裕和联想到的却是《小偷家族》里，没有血缘的家人挤在破旧的小屋中幸福地吃面的情景。在他的影像世界里找不到一个纯粹的英雄或坏人，他只是如实地描述我们生活的这个世间。

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