日本某媒体在12月中旬曾以“平成时代（1989-2019）最感动的歌曲”为题，向1000名听众进行了问卷调查，在排行前十位的歌曲里，有SMAP、安室奈美惠、中岛美雪等歌手的作品，他们中的好几位曾经叱咤亚洲乐坛。相比这些平成年代的歌手，我们发现，如今的日本歌坛有种偃旗息鼓的味道，除了宇多田光、滨崎步、安室奈美惠等歌手外，日本歌手似乎没有再诞生过在亚洲拥有巨大影响力的现象级歌手了？

日本的女歌手们。图/视觉中国

从外部因素上来说，一方面，中韩两国的音乐业迅速崛起，使得这两个国家的乐迷更倾向于消费本国的音乐产品。另一方面，欧美流行音乐在亚洲的流行也削弱了日本乐坛的影响力。以英美两国为代表的高度发达的音乐工业开始在亚洲大范围地流行，小甜甜布兰妮、艾薇儿、后街男孩、泰勒·斯威夫特等歌手和组合都在亚洲乐坛掀起过一阵阵欧美风暴。

从日本本国音乐产业的角度来说，偶像团体的崛起与音乐市场的进一步细化，也进一步削弱了日本乐坛在海外的影响力。以2005年AKB48成立为开端，日本偶像组合开始进入高速发展时期，不仅是女子组合，以男偶像为主的日本杰斯尼事务所也在2000年之后打造了诸多新的男子偶像组合，kat-tun、关8、hey say jump等组合相继出道。这些偶像组合都是以公演与小剧场为主要的活动形式，因此也更加本土化，更加注重维护本地粉丝，对于海外市场扩展缺乏动力。

AKB48握手会的粉丝们。图/视觉中国

与此同时，日本音乐市场也进一步细化，地下小众音乐开始涌现，并占据越来越重要的位置。得益于日本良好的音乐基础教育，一些原本在日本比较小众的音乐形式有着极高的接受度，发展迅速，也收获了不少粉丝。后摇、英伦摇滚、电子乐、朋克、数字摇滚、民谣、爵士等等，都在日本有着较好的发展。不过由于地下音乐比较小众，粉丝集中度高，因此对于海外市场的拓展更加缺乏动力，除了偶尔会有一些日本组合会参加海外的音乐节之外，我们很难看到这些歌手在海外有过什么宣传或是活动。

其实，并不是说日本歌手在国际上已经销声匿迹，而是方向与受众正在改变，当二次元之风刮向全球的时候，虚拟歌姬初音未来受到了亚洲与欧美二次元爱好者的热烈追捧。著名歌手椎名林檎更是担当东京奥运会开闭幕式音乐总监，向全世界展现一个更加现代化的日本。而著名摇滚乐队B’z更是屹立日本乐坛二十年不倒，成为了日本摇滚的旗帜，也是亚洲唯一一支进入好莱坞摇滚名人堂的殿堂级摇滚乐队。

2018年日本现象级男歌手米津玄师。图/视觉中国

作为曾经引领亚洲音乐市场发展的日本乐坛，正在以一种更加特立独行的方式完成自己的转型。更加本土化的日本音乐能否继续保持出色的创作创新能力和影响力，则是未来对于日本所有音乐人来说都要面对的重要问题。