近日NHK正式公布了本年度红白的出场歌手名单,共42组歌手,亮点不少:
与之相关的讨论持续发酵中,其中最大争议的莫过于是AKB48的落选:
毕竟,AKB48可谓是红白常客,自2007年开始,她们已经连续12年登上了红白,可谓是平成年代的奇迹。
不过,随着平成时代的结束,属于AKB48的时代似乎也逐日落幕。
尽管如此,很多人都对AKB48的落选表示惊讶,并且对红白的选人标准产生疑惑:
为什么国民女团落选了,而一些名不经传的网红歌手却被选中呢?
事实上,类似“常客落选、新人中选”的现象在红白中并不少见,今天就让我们来了解一下红白独(qi)道(pa)的选人标准。
要有实力,更要有流量
首先,让我们先简单科普有关红白的知识:
每年于12月31日定期举行的红白全名为“红白歌合战”,女性为红租、男性为白组,以歌唱比赛的形式进行,红白两组选手轮流出场。
红白素有“日本春晚”之名,是日本人每年辞旧迎新的必备节目。从1951年开始由NHK主办,基本上都是日本每年电视节目的收视冠军,最高峰时期全日本大概有80%的人都会收看该节目。
因而,红白在日本无疑是拥有悠久历史的第一国民节目,从最初的美空云雀、偶像派的乡裕美、美城秀树、野口五郎与“花间三重奏”(山口百惠、森昌子、樱田淳子)到杰尼斯事务所、小室哲哉带起的J-Pop,红白也是日本乐坛发展的缩影。
尽管近年来收视呈现颓势,但依然是全民热议的对象。
因此,“红白效应”在如今依然奏效:
由于特别的历史地位,处于竞争中的各家电视台依然会高度重视并且报道,以便观众收看,因此,参与了红白等于瞬间拥有各大电视台和不同媒体的跟踪报道,拥有非常优秀的宣传效果;
参与红白后的第二年初,与歌手相关的CD销量和歌曲播放量也会快速上升;
对于新晋歌手而言,“红白初登场”也是他们瞬间走入大众视野的不二之选。
综上所述,能够出演红白,对于歌手本身而言,是对自身本年度乐坛成绩的肯定,也是一份名利双收的荣誉。
红白的名额,一直都是兵家必争之地。
然而,每年的出场歌手在备受瞩目的同时也是饱受争议。
红白选人有自身一套标准,NHK官方给出的标准主要为“年度活跃度”、“民众舆论的支持度”、“节目的企划和表现力”这三方面,缺一不可。简单概况为“要有实力,同时也要有流量。”
NHK每年都会就“你想在红白看到的男女歌手,各三组”这个问题,对全国2500人7岁以上的人进行随机电话调查、对全国8000多名7岁以上的人进行网络调查;
同时也会考量歌手们本年度CD、DVD和磁带等实体销量、在音乐流媒体的收听数、MV播放数等数据、在卡拉OK被点播的次数等不同方面的数据,对歌手们的活跃度、实力、唱功、唱片销售成绩、话题性等进行综合评估。
像AKB48的落选,总结NHK给出的答案,可以理解为:
近年来AKB48鲜有大热单曲面世,而且今年因为新冠疫情而不能进行包括握手会在内的常规活动。因此,仅在“年度活跃度”方面就早早被刷下了。
其实不单止是AKB48,包括aiko、生物股长在内的红白常客在今年都纷纷落选,主要原因都是受到今年疫情影响,他们各项演出和活动都搁置了。
对比常客落选,今年一些初登场的歌手就引起不少争论。
(瑛人)
譬如网红歌手瑛人。今年他在tiktok凭借一首《香水》迅速走红网络,因而获得红白初登场的机会。其实在某种程度上也说明了NHK对于短视频媒体和年轻观众群体的重视。
尽管如此,在今年初登场的歌手中,也有不少毫无争议、完美契合红白人选标准。
(东京事变)
譬如,由椎名林檎领衔的传奇摇滚乐队“ 东京事变 ”。在今年元旦,解散八年后的东京事变宣布复出,此后活动频频。
(Baby Metal)
还有闻名海内外的“卡哇伊金属”鼻祖 Baby Metal 。
而上述选人数据的集大成者便是“ 红白MVP ”,根据日本“东洋经济”的报道,近年来红白更有意识地让本年度现象级歌手为“红白MVP”。
譬如2015年:星野源;2016年:宇多田光;2017年:椎名林檎;2018年米津玄师:
MVP不单有众多综合数据的支撑,更重要的是在本年度独具强大的号召力,能扩大观众范围、提升红白收视。
不过即便设定了各项标准和数据,要求歌手既要有实力、也要有流量,但纵观红白历史,其实NHK选人并不是那么有板有眼或者公正不阿,甚至可以说“ 选 谁出场、不选谁出场,我说了算。 ”
实力与流量, 并不是中选的唯一标准
首先是“NHK关系户 ”,
并无贬义的意思,这里指和NHK有关系的歌手会被外界认为“有特别优待”,
譬如大河剧、晨间剧的主题曲演唱者、与NHK旗下节目有关联等,总结为“ 对NHK有贡献的歌手 ”。
(生物股长)
譬如2010年 生物股长 因NHK晨间剧《怪怪怪的妻子》主题曲《感谢》,尽管当年成绩并不特别突出,依然破格入选第61届红白。
此外, 不论销量,红白会为特定风格流派的歌手保留名额。
红白对演歌歌手情有独钟,在很长一段时间里,红白邀请的歌手类型大致分为 “演歌”、“J-pop”和“原创歌手” 。不管历史上红白进行了多番人选改革,“演歌歌手”的比重依然不改。
因为在红白的受众中,老年人群体占据很大一部分,所以深受老年人欢迎的演歌歌手一直都活跃在红白舞台上。
(坂本冬美)
坂本冬美、五木宏、石川小百合 这几位演歌界的领袖人物,基本上都是每年红白的熟面孔,今年红白也能见到这几位演歌大咖的风采。
而其中,演歌女王 小林幸子 则因为每年斥巨资、别出心裁的奇装异服,使得她基本连续三十年登上红白,贡献了灯泡装、樱花万花筒、孔雀开屏等华丽造型,是雄霸红白的话题女王。
如今为了扭转颓势的收视率,红白将人选阵容变为 “大牌”+“中坚”+“新人” 的阵容,并且采取“ 曲顺战略 ”策略,将演歌放在节目最前段,其他风格放在后续,这与以往的做法所有不同。
向前追溯,红白第一次人选改革出现在上世纪70、80年代。
当时日本乐坛偶像出现饱和,红白收视呈现下降趋势,NHK开始改革选人标准,将歌手风格类型扩大到民谣、歌剧等,也邀请了不少海外歌手,当中就有 欧阳菲菲、陈美龄、邓丽君、谭咏麟 等中国歌手,其中邓丽君更是三度登上红白。
(邓丽君)
不过这样的改革并不是特别见效,当时不少观众认为这样压缩了本土偶像的名额,NHK投诉电话被打爆,红白收视下降,于是到了90年代NHK还是将焦点放回J-Pop。
此时杰尼斯如日中天, 光GENJI、SMAP、TOKIO 相继挽回红白的收视率;后来是 小室哲哉家族 、以 X-Japan、LUNA SEA、Glay、L‘Arc~en~Ciel 为代表的日本摇滚乐队。
不过并不是“谁红谁就能上红白”,NHK 为了平衡各方以便吸纳更多的观众,会对特定的事务所做出登场限制 ,譬如杰尼斯事务所。
曾在很长一段时间里NHK只准杰尼斯事派出SMAP和TOKIO参与红白。尽管后辈们成绩斐然,但都无缘红白。
(岚)
不过限制令在千禧年前后就解除,今年的红白共邀请了7组杰尼斯艺人出场,为史上最多,分别为国民天团 岚、関ジャニ∞、 King⪻ince、SixTONES、Snow Man、Hey!say!Jup! 与 Kis-My-Ft2 。
尽管“选谁我说了算”,NHK在人选方面也展示了自身仗义温情的一面。
(美空云雀)
拥有“永远的歌姬 ”之名的 美空云雀 于1954年初登红白,此后从1963年至1972年,她都连续十年担任红组压轴歌手。不过后来因为其家庭与黑道之间的关系,她很快就被日本国民唾弃、陷入人生低谷。
在1979年,NHK力排众议让身处舆论中心的美空云雀重返红白,让她重拾歌手的身份。
最“著名”的红白舞台事故
尽管红白自身选人标准近乎严格,就连歌手的出场曲目都要进行多番核查,但依然无法阻止舞台事故 的发生,从而让日本民众对红白印象大打折扣。
其中最“著名”的红白舞台事故为:DJ OZMA事件 。
2006年 DJ OZMA 事前已经大肆宣称自己要在红白上全裸下体而被NHK警告。 随后他在登台表演的时候,往内裤上装了假的下体,然后51个伴舞全都裸露双乳跳舞。 (实际上是穿着印有乳房图案的肉色紧身衣)
这样低俗香艳的演出居然出现在红白上,引起全日本的震惊。
毫无疑问,NHK的投诉电话又被打爆,使得当年的司仪不得不在台上道歉,NHK官方事后也频频致歉。
除了舞台事故之外, 收视率呈现颓势 也是红白不争的事实。
根据日本收视率调查公司的结果显示,去年第70届红白歌会后半段(21:00-23:45)在关东地区仅为37.3% 关西地区仅为36.2% ,跌破了自1989以来的最低值。
尽管如此,红白依然是日本整个社会关注的热点,就连海外也有不少人一直关注与观看红白。这与红白所代表的情怀有关。
红白从首届开始就是从“ 以歌曲振奋国民人心 ”为目标,每年都有不同主题,今年主题则为“ 现在就要歌唱,为大家应援 ”,象征着“凝聚日本国民的向心力”。
尽管近年来红白歌会的奇怪人选标准饱受争议,收视率不及辉煌时期,但是“看红白歌会”也成为了众多小伙伴们必备的跨年环节。
正如咱们的春晚一样,无论喜欢与否,每当跨年夜时,总会想要和家人一起围坐收看或是肯定,或是吐槽,或是肯定,这都是一份温馨的情怀。
※ 本内容为作者独立观点,不代表日本通立场。
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