原标题：日本电影 展现给世界的是日本吗？

民族特色大制作并非好的倾向

北青艺评：侯孝贤这次凭借《刺客聂隐娘》夺得戛纳最佳导演，您认为作为中国特有的电影类型武侠电影接下来会如何发展继承？因为我们看到，无论是中国大陆的张艺谋、陈凯歌，还是香港的王家卫，台湾出身的李安等导演都曾拍摄过武侠电影，听说贾樟柯着手拍摄的《在清朝》也是武侠类型。

阿部嘉昭：武侠电影基本上来讲，虽然描写的是历史，也取自于历史上的场所，但是实际上没有什么具体的地域性可言，但侯孝贤的台湾和贾樟柯的汾阳都一直包含着很浓厚的地域性特点。我觉得武侠电影和京剧很有渊源，比如京剧的动作和武侠电影的动作是相关联的，在这点上，侯孝贤、贾樟柯好像都并没有京剧的成长氛围，不像陈凯歌，而且在他们以往作品中也少见动作的戏份。但是有武术指导和武术班子的话，也许也不存在问题。我记得好像侯孝贤说过喜欢胡金铨，如果能结合胡金铨的话，还是很棒的。如果因为是武侠电影、民族特色大制作，以此来获得全球的关注、上映和票房保障的话，我并不认为是一个好的倾向。

北青艺评：您认为电影导演该不该看很多的电影，如果不看的话会不会有弊端？

阿部嘉昭： 有两种做法吧。不看电影拍电影的，和大量观看后，利用记忆再创造拍电影的也有。黑泽清明显是后者。前者的话，比如吉田喜重，他本人说过1973年以后的电影从没看过。但我觉得这也没有关系，因为吉田喜重注视着世界。用什么样的方式通过摄影机来捕捉世界，他一直在思考并拍摄着电影。而之所以能做到，是因为吉田喜重和大岛渚一样，在松竹制片厂的时候摄影、剪辑技术早已耳濡目染，用这种“身体”来看待、拍摄世界是没有任何问题的。而且不看电影的导演也许能拍出不同一般电影的触感来。但从整体上来说世界上还是电影迷的导演占多数。蒂姆·伯顿、昆汀·塔伦蒂诺都是如此。北野武倒是有点微妙，虽然没有电影的环境但是有电视剧的环境，而且作为艺人看了不少艺能表演。日本电影导演无论早稻田大学还是立教大学出身的都是电影狂。中国的话，第五代导演因为“文革”失去了电影的环境，北京电影学院培养的第六代导演都应该看了很多电影。文/黄也

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