“韩流”的持续的影响力是近年来一直引人注目的事实。这里的状况是非常有趣的，韩国电视剧对于日常生活的冲击已经通过《大长今》达到了前所未有的高度。《大长今》的几乎横扫一切的气势，确实是韩国电视文化的流行。行。主要是两个方向，一是所谓青春偶像剧，以当下都市青年的日常生活为中心，形成了持续不断的流行热潮；二是以前几年的《商道》到横扫香港和近来内地热播的《大长今》为代表，形成了古装剧的热潮。这说明韩国电视剧的多样性和在亚洲的适应能力。

“韩流”电视剧在中国的流行，就是一种“新”“富”亚洲的共同性的表现。伴随着中国经济的高速成长和中国新的中等收入者的崛起，中国都市和亚洲其他国家和地区的都市过去在经济上的距离已经不复存在。中国都市生活的活跃的程度已经不亚于韩国和日本，亚洲大都市的文化和生活面对着共同的问题和挑战。一个“新”“富”的新的生活经验使得中国的都市的文化想像与韩剧的想像有高度的相似性，而我们相近的文化传统又使得我们面对世界和生活时的表现形态有相当的共同性。现实的接近和传统的相近正是韩流流行的最为主要的原因。

“韩流”的“偶像剧”的共同的主题就是巨型都市中的中产阶级青年的爱情。这些电视剧展示的“首尔”年轻人的日常生活经验非常类似于“北京”或“上海”的故事，“白领”的生活方式，琐碎而复杂的感情纠葛，让人钦慕的俊男美女亮丽和“酷”的外表，不断出现的当代大都会的璀璨迷人的景观和对于西方摩登的东方式的改写都赢得了中国年轻中等收入者的心。

而《大长今》这样的电视剧，也表现年轻人冲破压抑和束缚，寻求自我的成功的故事，也是一个在当今的亚洲共同的梦想的表现。《大长今》音乐、美食、服饰的趣味性很强，《大长今》有很多华彩的乐章，采取灿烂、华彩的铺陈，故事和形式的美，美食、服饰是展现式，非常漂亮，是一种视觉的享受，这些都是韩国电视剧一贯的风格。除了故事本身吸引人，长今这个角色性格有坚韧不拔又很传统，同时，故事段落和形式非常吸引人，服饰、女演员的造型、生活形态美轮美奂，注意细节。我们的中国电视剧很多都做不到。《大长今》里有很多被重复的说教和感动，套数还是老套数，价值观和我们一样，不觉得离谱。观念虽然是老的观念，但韩剧在包装、故事进程设计是非常专业到位的。

韩剧特别注重亚洲人在西方价值观的冲击下特别迫切的回返自己价值观的需求。中国和韩国有很相似的地方，现在我们的经济增长速度跟韩国开始齐头并进，经济生活、社会生活和韩国一样，但是我们在文化上的反应要慢一拍。越是我们所缺少的东西，越是被我们渴望，所以《大长今》很快就抓住了中国观众的心。在急剧变化的社会里，保持一种恒定的价值。在应对价值观混乱的时候，急需一种传统价值观的统筹，中国电视剧中的填鸭式的说教是不行的，而韩剧中人与人之间的诚心、感情、认同感，给都市里面中等收入者提供了一个想像的空间。韩国在这方面比我们快半拍，现在输入进来正合适，为我们补上了文化这一课。在亚洲文化贸易里，韩国占据这么大的优势，也就是基于这样的原因。

无论如何， 亚洲和西方还是不同的，有自己的生活方式、空间感、价值观。西方电影的很多东西在亚洲现实生活中都没办法运作。亚洲区域性的文化还是很有活力，亚洲区域文化之间也有交流有独立的处理问题的方式，比如日本的漫画F4和《头文字D》都变成了中国的东西，亚洲区域性的文化越来越显示出在全球化浪潮下的灵活性。

一方面，它是向西方开放的，另一方面，它又有自己处理问题的独特方式，这些都是从日程生活里来的。中国人不可能像美国人一样生活，而东亚城市人口都非常密集，生活方式非常相似，比如亚洲都市——汉城、上海、东京，人们都生活在公寓楼里，产生的文化的想象、传统凝聚力、应对问题的方式非常接近，而不象美国人生活在独立的别墅里，生活方式和亚洲人非常不同。因此，很多亚洲文化形态，能够很快在亚洲地区辐射开来。

白天吃汉堡、喝可乐，晚上看《大长今》，形成一个奇特的现象？《绝望的主妇》、《欲望都市》，亚洲人年轻的都市人也能看。因为亚洲人父辈人所受到的教育也非常传统，亚洲的年轻人要和父母打交道，就必须和传统去协调，处理平时的人际关系和生活形态，也使亚洲人不得不回到传统，而《大长今》恰恰提供给他们一个想象的空间，让他们适应急剧变化的生活，使亚洲人受到的西方价值观的冲击和传统相协调，减缓西方的冲击，保持一种平衡。它给予我们的是一个典型的亚洲人的梦想 。

这种电视剧的流行当然也说明中国年轻的中产阶级的需求和亚洲其他地方的类似群体的共同性。一方面大家都对西方生活方式充满期望；另一方面又需要一种温和的和传统的方式来“中和”西方的冲击力。这使得“韩流”产生了巨大的吸引力，因为它们似乎以一种与中国中产阶级共同的方式来处理面对的种种日常生活的问题，它们给了中国的年轻的中产阶级一种自我想象的方式。

韩流的流行也对于中国大众文化提出了挑战。中国大众文化如何在创造力和敏感性上有更大的突破，必须高度地关切韩国的文化经验和文化策略。