藏家冯毅从日本藏家手中获得的唐代“海兽葡萄镜”。

青铜镜大藏家冯毅也举例道，他的一位朋友在日本买过一件商周时期的提梁卣，当时只花了30万元人民币，回国后以1600多万元转卖掉了。当然，这种情况可遇不可求。就像他自己从千舌唯司手中以7000万元价位买下的两面唐代顶级青铜镜，也是由于藏家的小家电工厂遭遇亚洲金融危机，资金周转不灵，最后才被迫将宝贝转手的。

若为“捡漏”去 “踩雷”几率高

不过，收藏家颜明则认为，七八年前，日本的中国文物艺术品价位的确比较低，现在这种情况已经一去不复返了。“偶尔也有点漏，但概率不高。当下日本的艺术品拍卖也很透明了，网上可以看预展，国内藏家基本都能收到日本拍卖行的图录，不存在信息不对称所带来的捡漏机会。价格接轨了，甚至有些价格已经超过大陆的拍卖价格。而且除了公立博物馆收藏的，很多民间所有的中国文物艺术品，都回流了。”

董国强也表示，日本所藏中国文物艺术品再多，总量仍是有限度的。此前，国内拍卖公司的征集力度不小，所以日本藏家手里的中国文物艺术品，量是越来越少了。“当然，日本还有很多私立博物馆、美术馆，他们大量的藏品还没拿出来卖，而这恐怕是迟早的事，所以机会还是有的。”

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