吴作人 《母与子》（中国画）

石建邦则告诉记者，由于过去这几年很多中国古董商在日本候着，甚至专门在那里租房子蹲点，收购中国文物艺术品，再回国转卖，如果不熟悉当地情况的话，普通藏家是很难跟他们抢的。因此，他认为不要抱着做生意的心态去那里找东西，还可能碰到一些“好货”。如果一门心思去捡漏，做发财梦，往往心愿会落空，甚至会受骗上当。

冯毅就直截了当地指出，现在日本的艺术品拍卖公司，大部分是中国人开的。他们大多数在那里生活了一二十年，发现大陆的艺术品市场火起来了，因此开了拍卖公司，主做中国人的生意。“这些公司的拍品，并非都是从日本当地征集的，有些是从大陆运出去的，真真假假，鱼目混珠。一些日本的老收藏家，他们的后代送拍的东西，也不都是真品、精品，因为早期日本人收入的东西，也有赝品。而中国整个收藏界曾经断层过，所以现在大部分人的眼光还不够好，也不愿意下功夫去学习，只是抱着捡漏的心态一哄而去，踩雷的几率恐怕不低。”

冯毅特别谈道，日本人收藏中国历代器物，主要都是宋以前的，包括商周时期的青铜器、汉唐的青铜镜、宋代的古陶瓷等，明以后的器物，极少有他们看得上眼的。从清朝末年到民国时期，王公贵族的家藏乃至清宫的宝贝，由于战乱一再流落民间，当时日本的坂本五郎、山中商社，从中国收了很多文物艺术品，他们将最看重的青铜器等精品留在了日本，看不上眼的东西就转卖到了欧美地区。美国人很喜欢中国的青铜器，欧洲人买中国的明清瓷器会多一些，而日本人手里基本是不留明清器物的。“所以到日本买明清以后的器物，要特别留个心眼，恐怕很多都是‘出口转内销’的高仿品，很多猫腻。其实可以去捡漏的‘风声’，恐怕也是国人自己放出来的。捡漏是必须要有眼光的，要能识人识货识宝，并非东西真就好，还必须要是‘珍品’。”冯毅强调。

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页  尾页