六月二十四日，徐若蠧为某商家做宣传。

　　进军歌坛的陈好近日占据了各大娱乐媒体的重要版面，在她的发片会上，有“日本音乐教父”之称的小室哲哉亲自到场。陈好是艾唱片在中国内地签下的第一名艺人,艾唱片用小室哲哉的牌子为陈好进军歌坛打响第一炮。从未涉足歌坛的陈好，选择了“中日联姻”的包装方式，也就走上了华人歌手走红歌坛的一条捷径。

　　“中日联姻”其实从上世纪70年代就开始了，当时华语音乐刚起步，而日本音乐已经比较成熟，不少日本音乐被填上中文歌词，在华语歌坛流行。之后，台湾女歌手更是远渡重洋直接杀入日本歌坛，邓丽君、翁倩玉在日本都曾经是明星级的华人歌手。进入90年代，随着日本音乐在亚洲歌坛霸主地位的进一步确立，更是吸引了不少华人歌手赴日充电，甚至成功让自己摆脱事业低谷，徐若蠧就是一个成功的例子。在自己事业陷入低谷后，她赴日“充电”，东山再起。

　　其实，打造中国艺人只是日本音乐人的“课外作业”。日本音乐人音乐素养纯熟，市场眼光精确，对流行规律非常熟悉。可以想像，今后“中日混血”将在华语歌坛遍地开花。当然这不是真正的方向，能带领华语音乐最终走出低迷的还是我们自己。

　　在整个歌坛越来越走向融合的今天，中国艺人除了与日本“联姻”外，还从韩国、美国等地的音乐中吸取精华，王力宏、李玟等“海归派”明星都是具有了自己的特色而在歌坛独树一帜的。


    《环球时报》 (2005年06月29日 第十七版)