。所以，无论是《赢天下》还是《将军在上》，一部背景在先秦时代，一部在宋代，即便汉唐在日本的说法还有待商榷，而日本服饰在中国古装 设计中已经在呈现一种扩大的趋势，而这种趋势甚至让平时自扫门前雪的网友都认为太过了。

戏装等于古装 基本忠于史实

又有多少人记得，中国曾经的古装服饰，并非像今天这样的，现在就来回忆一下中国的古装一开始是什么样的。可以说，这真是一部另类的“时装史”啊。

1905年的《定军山》不管是否真是在中国电影史上的首部电影，但在民国早期，古装剧其实就几乎等于戏装，比如1928年火的一塌糊涂一拍再续拍的《火 烧红莲寺》系列电影，其中的短衣靴子加小帽的风格是来自戏剧衣箱。这种武打装束可以说持续了相当长的时间，以至于后来香港著名的喜剧片《东成西就》还刻意 模仿了一把先辈们的打扮装束。

1928年《火烧红莲寺》剧照

1993年《东成西就》中的旧式古装

而在文戏方面，大家当然不满足于贴一脸片子了，而且舞台与荧幕又不相同，造型也体现不出美观来，在当时，戏剧界如梅兰芳等人，也在提倡改良戏装，于是引 进了许多仕女图中的服装以及古发型，当然这里有个民国人的误区，他们认为古画里的仕女图就是明代服饰，毕竟从清代剃发易服以后，对于清以前的汉人衣冠具体 是怎么回事，基本就是道听途说了。于是这种从仕女图里挖出来的“襦裙”装束，成为古装的标配，同时因为民国时代流海的流行，当时的人们自然不能放过如此时 髦的细节，于是乎流海也被引进了古装的一部分，而到了上世纪八九十年代，大家似乎在古装剧里看到一个民国流海已然成了“真传统”。

1962年 《柳毅传书》

1984年 五女拜寿

中国在改开的最初一段时间内，没有受到外界的太大冲突，当时以拍摄的一系列的服装设计，在延续了民国风格之余，不能算忠实历史，但起码对历史实物是有所 借鉴的，当然这种风气也并非中国内地所独有，八九十年代，香港电影在牵涉到历史题材的时候，也很难得地拍摄了几部在服装上历史感较强的古装电影，比如像 《新龙门客栈》、《西楚霸王》《梦中人》等等。

1987年 《红楼梦》

1982年 电影《笔中情》

1992年 电影《新龙门客栈》

但与此同时，华语电影中服装设计的一股新风气也在上世纪后半叶的港台地区逐渐形成，那就是向日本借元素——日本元素在中国古装服设中的渗透，是一个润物细无声的过程。而这个趋势将在上世纪末严重影响整个华语界影视服装的走向。

向日本借元素 自港台开始

关于对日本服饰的借鉴，最明显的就是披发和罩衣，香港的武侠片，实际在风格上，受到当时的剑戟片的影响很大。先是披发，过去拍古装剧，男性角色都是束发 髻的（毕竟中国传统的观点，除了作秀的奇葩以外，批头散发大概就是跟罪犯扯上关系了），但七十年代之后的武打片就开始各种向外界吸取流行元素，当然也包括

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