西田敏行也进军好莱坞。

　　 
 
　　曾主演《敦煌》、《天国车站》等影片的西田敏行曾是日本版《西游记》中猪八戒的扮演者。日前，他接受好莱坞《拉面女孩》的片约，担任其中的男主角。像西田敏行这样的“丑男”都能走向好莱坞，着实让中国靓仔级男星羡慕。

　　其实，翻开日本男星闯荡好莱坞的历史，我们可以看到，早在1975年高仓健就主演了影片《龙吟虎啸江湖客》；1989年的《黑雨》中，日本两大男星松田优作、高仓健又和迈克尔·道格拉斯同台争锋；2003年，渡边谦因为与汤姆·克鲁斯合作《最后的武士》，还获得了当年奥斯卡最佳男配角的提名，今年他将主演克林特·伊斯特伍德新片《来自硫磺岛的信》。除了西田敏行、渡边谦，真田广之、役所广司等长相俊美的日本男星也在好莱坞闯出了一番天地。

　　和日本男星活跃在好莱坞的境况相比，中国男星似乎没那么幸运。在好莱坞，中国男星更多的是靠拍打戏立足，比如成龙、李连杰，而日本男影星则是靠演技。就连侠骨柔情、嬉笑怒骂皆成戏的影帝周润发，在好莱坞也是英雄无用武之地，《替身杀手》、《安娜与国王》中人物的平面化处理，阉割了发哥的实力与水平。

　　究其原因，笔者认为，这是由美国对中国男性的思维定势决定的。早期好莱坞的中国男性形象“傅满洲”猥琐瘦小、阴险恐怖，是“黄祸”的化身；之后的侦探“陈查理”稍有变化，但也拙于言谈，女性化特征明显，甚至“性无能”。影片让我们看到的也不是侦探的“智慧”，而是愚笨。

　　20世纪70年代随着中美关系的正常化，好莱坞开始展示中国功夫，李小龙应运而生，扬善惩恶，一身浩然正气，为中国挣足了面子。但我们再深究一下会发现，李小龙这个银幕形象，仍然是一个刻板、单薄的好莱坞类型化人物。道德完美无缺，武功盖世无双，这一切都赋予他超然的不真实感。《猛龙过江》、《龙争虎斗》中的他视女色为“虚无”，这与007邦德的风流韵事不断形成了鲜明对比。好莱坞电影从来就不会把男子在性和情欲方面的节制当成好事来正面歌颂。相反，我们又看到一个传统的继续，即剥夺中国男子的性特征，把中国男子描写成只是靠拳脚闯天下、毫无人情味和绅士风度的土人。

　　近闻刘烨将远征好莱坞，与梅里尔·斯特里普主演《暗物质》，刘烨能否跳出窠臼？我们拭目以待。▲（孙 萌）
 
  
     《环球时报》 ( 2006-06-07 第12版 )