近日，由空中网举办的手机文学大赛正式启动，该大赛将持续3个月时间，大赛特邀作协副主席陈建功等13位著名作家和资深传媒人士担任评委，并携手人民文学出版社、作家出版社、长江文艺等多家出版社参与选拔。

    那么，到底手机文学在中国有没有市场？手机文学和网络小说有哪些不同？手机文学的盈利模式是怎样的？

    中国能否复制日本的成功？

    提到手机文学就必须提到日本，因为在3G 网络领先于全球的日本，手机小说实际上已经完全渗透到文学的发展中。以实体书形式出版的手机小说已有30 多部，总计销售了1000 多万册，在各大畅销书榜的前10 名中，有半数以上来自手机小说。

    手机文学在日本的发展盛况被认为是不可复制的，因为手机小说之所以在日本得以盛行，其一，日本3G普及率和手机普及率奇高，为手机小说提供了平台；其二，日本人在上下班耗在路上的时间较长，为阅读提供了时间；其三，19-21岁的日本年轻人没有PC，他们将手机当作PC使用。

    那么，中国能否复制日本在手机文学上的成功？数据显示，中国手机用户在2009年将达到6亿，手机在城市的普及率将达到95%；而且三大运营商已经开始加大3G的宣传和普及力度，手机上网资费已经大幅下降，这都为手机小说的成长提供了平台。

    而且随着中国城市化进程，居住地离上班地点越来越远，地铁、轻轨的建设也在加快，这无疑为手机小说提供了阅读时间。而中国年轻用户使用手机上网已经司空见惯，他们是手机小说的潜在读者。因此，手机文学在中国发展的几个前提条件已经基本具备。

    手机文学应该以何种形式出现？

    对于手机文学形式的讨论一直没有停止过。前不久，空中网手机新文学研讨会上，著名文学评论家张颐武和以及知名出版人磨铁图书总裁沈浩波都发表了自己的观点。

    “手机文学首先要求你的旋律特别紧凑，第二语言越浅白越好，越闹腾越好。我认为长短不是真正的壁垒。”沈浩波说。而张颐武则表示：“一般手机小说可能还是要短点。但手机做长篇，条件还是有限的，不过手机文学的出现，可能使得目前已经衰落的中短篇小说，以及诗歌得以复活。”

    那么，到底手机小说是像网络小说那样动则几十万字，甚至过百万字，还是以短小篇幅为主呢？中国互联网络信息中心发布的数据显示，用户所关注的手机小说内容最主要的是原创类型，比例为38.7%。同时，在日本风行的手机小说《深爱》、《恋空》也均是原创作品，因此手机小说一定不能是复制品，必须要“新鲜”。

    其次，手机小说应该突出故事情节，要加快故事的节奏感，让读者在十几个字、二十几个字的时候追着往下看。手机通用屏幕一屏能容纳多少字，这个字数就是手机小说的基本节奏，吸引读者一页一页追着往下看很重要。

    就如同“极短篇”小说家贝瑞·约克鲁（Barry Yourgrau）一样，约克鲁的写作风格舍弃“人物”要素，不去刻画人物的个性和面貌，转而以家庭关系为主轴，压缩弗洛伊德式的情节，呈现出最具戏剧性的爆发力。此外，不能忽视手机小说的“互动性”。在与字节作战的时代，读者在阅读的时候可以同时发表看法，作者必须要注重读者的看法来构思接下来的情节。

    《深爱》（Deep Love）就是“互动”的典范。《深爱》是日本2004 年单行本艺文小说畅销书，描写日本援交妹浴火重生的故事，并被拍成电影，极为轰动。作者Yoshi从2000 年5 月起设立网站连载故事，甚至发放传单，情节完全建立在读者回馈的基础上。

    因此，手机文学要保证有两个特点，其一是绝对的原创性，其次是快节奏的故事情节，再次要注重与读者的互动。而空中网手机新文学大赛则设置了五种题材：空中故事汇、话里有画、真人秀、信手拈来、移动新小说。